La Maison du Diable / The Haunting

                             Photo empruntée sur Google, appartenant au site horreur-web.forumactif.com

"The Haunting" de Robert Wise. 1963. Angleterre. 1h51. Avec Julie Harris, Claire Bloom, Richard Johnson, Russ Tamblyn, Fay Compton, Rosalie Crutchley, Lois Maxwell, Valentine Dyall, Diane Clare, Ronald Adam.

Sortie en salles en France le 4 Mars 1964. U.S: 18 Septembre 1963.

FILMOGRAPHIE: Robert Wise est un réalisateur, scénariste, producteur, monteur né le 10 Septembre 1914, décédé le 14 Septembre 2005 à Winchester (Indiana). 1944: La Malédiction des Hommes Chats, 1945: Le Récupérateur de cadavres, 1948: Ciel Rouge. Né pour Tuer. 1949: Nous avons gagné ce soir. 1952: La Ville Captive. 1952: Le Jour où la terre s'arrêta. 1954: Les Rats du Désert. 1957: Marqué par la Haine. 1958: l'Odyssée du sous-marin Nerka. 1962: West Side Story. 1963: La Maison du Diable. 1966: La Mélodie du Bonheur. 1967: La Canonnière du Yang-Tsé. 1972: Le Mystère Andromède. 1975: L'Odyssée du Hindenburg. 1977: Audrey Rose. 1980: Star Trek. 1989: Les Toits. 2000: Une Tempête en été (télé-film)

 

 

"Les Murmures de Hill House".

Réalisateur prolifique, virtuose de la diversité des genres, Robert Wise s’inspire en 1963 d’un roman de Shirley Jackson pour tenter d’authentifier le cas d’une demeure hantée dans La Maison du Diable. Passionnante psychanalyse des angoisses les plus ravageuses, ce chef-d’œuvre inégalé laisse planer un doute constant sur l’intrusion du surnaturel, nous entraînant dans le vertige d’une interrogation irrésolue.

Le pitch : un professeur en parapsychologie réunit trois auxiliaires autour d’un cas de maison hantée dans la célèbre Hill House. Eleanor, la plus fragile, semble à la fois attirée et terrifiée par la présence diffuse qui hante la demeure. Peu à peu, sa vie bascule dans la paranoïa et la névrose, submergée par le deuil récent de sa mère et par cette bâtisse aux charmes ténébreux qui exerce sur elle une emprise occulte.

Modèle de suggestion d’une richesse vertigineuse, La Maison du Diable est une expérience ultime de la peur subtile, insidieuse, celle du désagrément. Robert Wise y trace avec une émotion feutrée le portrait introspectif d’une femme esseulée, accablée par une existence marquée du sceau de la déréliction. Incapable de supporter sa cohabitation avec une sœur autoritaire, Eleanor vit rongée par la culpabilité du décès de sa mère impotente. Un soir, alors que celle-ci l’implorait de lui apporter ses médicaments, Eleanor, épuisée ou distraite, omet de répondre à l’appel. 

En conteur circonspect, Wise ausculte les tourments mentaux d’une célibataire aguerrie, hypersensible aux mesquineries d’une compagne de chambre qui la provoque, miroir cruel de sa paranoïa naissante. Dans cet environnement trop vaste, baroque et menaçant (l’immense escalier en colimaçon, le jardin de statues figées), Eleanor perçoit une aura maléfique qui la consume. Les premiers phénomènes inexpliqués — un tambourinement assourdissant derrière une porte, des voix enfantines ou caverneuses, des bruits de pas, une porte respirante — viennent aggraver la terreur. Est-ce la maison qui agit ? Ou l’esprit d’Eleanor qui implose ? La mise en scène nerveuse, les cadrages alambiqués, l’hystérie contenue des témoins : tout nous plonge dans une angoisse troublante, où la psychose devient soupçon, et l’architecture même du lieu une incarnation de la peur intérieure.

La force du film émerge du psychisme vulnérable d’Eleanor, témoin d’évènements peut-être paranormaux, ou simple victime de son propre effondrement. La maison pourrait n’être que le catalyseur fantasmatique des angoisses réprimées par les esprits les plus introvertis, les plus brisés. Quand l’autonomie échoue, que l’ego se dissout, que le passé revient hanter — la peur du noir, de la mort, de l’inconnu — il ne reste qu’un gouffre béant. Celui d’une culpabilité inguérissable, née d’une mère mourante que l’on n’a pas su sauver.

"Le Vertige du doute".
Sommet d’angoisse latente, de tension diffuse et de mystère insondable, La Maison du Diable s’impose comme la clef de voûte du gothique psychologique. À travers la hantise d’un manoir sublimement éclairé de contrastes monochromes, Robert Wise transcende la psychanalyse d’une patiente déchue, emportée — malgré elle ou avec un consentement trouble — par une délivrance morbide pour échapper à une solitude invivable. Le doute plane, toujours : hallucination ou réalité ? La maison respire-t-elle ? Ou est-ce Eleanor qui se désintègre ? Le film joue avec brio sur cette ambiguïté, distille une suggestion vénéneuse, jusqu’à devenir une énigme impénétrable, hantée par une entité peut-être fictive, peut-être malveillante. Pour parachever l’expérience, la force expressive du quatuor d’interprètes (à graver dans le marbre) porte le récit à incandescence. Depuis, aucun cinéaste n’a su dépasser ce chef-d’œuvre incorruptible — et c’est un euphémisme.

* Bruno
24.08.18. 5èx
27.09.11. 337 vues