DRACULA, PERE ET FILS

                                                                                 Photo empruntée sur Google, appartenant au site team-hush.org

d'Edouard Molinaro. 1976. France. 1h35. Avec Bernard Menez, Christopher Lee, Marie-Hélène Breillat, Catherine Breillat, Bernard Alane, Jean-Claude Dauphin.

Sortie salles France: 15 Septembre 1976

FILMOGRAPHIE: Edouard Molinaro est un réalisateur et scénariste français, né le 13 Mai 1928 à Bordeaux, en Gironde, décédé le 7 Décembre 2013 à Paris.
1958: Le Dos au mur. 1959: Des Femmes disparaissent. 1959: Un Temoin dans la ville. 1960: Une Fille pour l'été. 1961: La Mort de Belle. 1962: Les Ennemis. 1962: Les 7 Pêchers capitaux. 1962: Arsène Lupin contre Arsène Lupin. 1964: Une Ravissante Idiote. 1964: La Chasse à l'Homme. 1965: Quand passent les faisans. 1967: Peau d'Espion. 1967: Oscar. 1969: Hibernatus. 1969: Mon Oncle Benjamin. 1970: La Liberté en Croupe. 1971: Les Aveux les plus doux. 1972: La Mandarine. 1973: Le Gang des Otages. 1973: L'Emmerdeur. 1974: L'Ironie du sort. 1975: Le Téléphone Rose. 1976: Dracula, père et fils. 1977: L'Homme pressé. 1978: La Cage aux Folles. 1979: Cause toujours... tu m'intéresses ! 1980: Les Séducteurs. 1980: La Cage aux Folles 2. 1982: Pour 100 briques t'as plus rien... 1984: Just the way you are. 1985: Palace. 1985: L'Amour en douce. 1988: A gauche en sortant de l'ascenseur. 1992: Le Souper. 1996: Beaumarchais, l'insolent. 1996: Dirty Slapping (court-métrage).

Comédie pittoresque tournée vers la fin des années 70, Dracula, père et fils exploitait le filon en vogue de la parodie parmi l'association improbable d'un duo de comédiens antinomiques. C'est d'ailleurs ce que nous suggère l'intrigue puisque, après avoir fui la Roumanie communiste pour s'expatrier en France, Dracula, père et fils, se retrouvent en rivalité afin de courtiser une jolie pubard ! Dans sa condition précaire d'être mi-vampire, mi-humain et avant de pouvoir s'émanciper de sa déveine, Ferdinand essaie de ressembler à son père mais se retrouve travailleur immigré dans une province touchée par le chômage. De son côté, après s'être exilé en Grande-Bretagne, et fort de sa stature aristocrate, Dracula est rapidement enrôlé pour accepter le rôle d'un vampire dans une production horrifique. Si Ferdinand s'acharne infructueusement à se nourrir de sang frais en essayant de mordre à maintes reprises de quelconques victimes, Dracula est tombé sous le charme de Nicole abordée sur le plateau du tournage. Tout aussi amoureux, son fils va tout mettre en oeuvre pour la sauvegarder de la morsure immortelle de son père !

Il fallait oser, faire réunir à l'écran le légendaire Christopher Lee et le boute-en-train Bernard Menez sous l'égide du réalisateur de l'Emmerdeur et de la Cage aux Folles ! Vaudeville horrifique centré autour des vicissitudes de Dracula et de son fils, car communément épris de rivalité filiale, Dracula, Père et Fils peine à insuffler une quelconque drôlerie dans son lot de gags visuels ou verbaux aussi obsolètes que lourdingues. Epaulé d'un Christopher Lee manifestement gêné d'avoir eu à participer à telle pantalonnade, la comédie prête plus à engendrer le timide sourire dans son lot de situations farfelues incrédules. Néanmoins, en faisant preuve d'indulgence et d'un soupçon de nostalgie, l'aventure peut tout de même s'avérer sympathique parmi la complicité improbable de nos deux comédiens. Si son analyse sur le paraître (notamment celle de Ferdinand dans sa condition de faux vampire !), le chômage et la situation des immigrés au milieu des années 70 fait preuve de lucidité à opposer l'inégalité des classes sociales et le besoin d'affirmation (le cheminement évolutif de Ferdinand), le scénario peine malgré tout à captiver par son manque de drôlerie et la mollesse d'une réalisation peu inspirée.

Inévitable nanar franchouillard à l'humour bon enfant, Dracula, père et fils peut engendrer la sympathie dans ces facéties archaïques à répétition et dans l'effet de curiosité imparti au duo insolent, Christopher Lee/Bernard Menez.

Bruno Matéï
2èx

Peur Bleue (Silver Bullet)

                                                                  Photo empruntée sur Google, appartenant au site fan-de-cinema.com

de Daniel Attias. 1985. U.S.A. 1h35. Avec Gary Busey, Everett McGill, Corey Haim, Megan Follows, Robin Groves, Leon Russom.

Sortie salles France: 15 Janvier 1986. U.S: 11 Octobre 1985

FILMOGRAPHIE: Daniel Attias est un réalisateur et producteur américain, né le 4 Décembre 1951 à Los Angeles. 1985: Peur Bleue.

Adaptation ratée d'un roman de Stephen King, Peur Bleue trouva néanmoins son public (adolescent) à l'époque de sa sortie ciné et Vhs au point que certains aficionados lui vouent aujourd'hui un statut de petit classique bisseux. Le pitch: Alors qu'un loup-garou sévit dans une bourgade bucolique du Maine, le jeune paraplégique Marty finit par soupçonner le révérend du coin d'être à l'origine de cette vague de meurtres. Avec l'aide de son oncle et de sa soeur, ils vont tenter d'appréhender le monstre en façonnant une balle d'argent. Avec un scénario aussi superficiel, une réalisation des plus passables, ces dialogues puérils et ces situations tantôt improbables (Marty hurlant de l'intérieur d'une grange pour se faire entendre d'un tracteur assourdissant situé de l'extérieur!), tantôt grotesques (la chasse nocturne au loup-garou dans la forêt prête à l'hilarité de par le comportement ignare de rednecks justiciers), Peur Bleue  attise la médiocrité par sa facture de produit de commande uniquement vendu sur la notoriété de Stephen King.

Et pourtant, aussi imbitable que cela puisse paraître, le film réussit quelque peu à séduire à travers l'émotion naïve qu'il procure. De par l'attitude malhabile des personnages se fondant dans la peau d'enquêteurs héroïques à la petite semaine et du cadre solaire d'une bourgade bucolique où chaque citadin se côtoient en aimable harmonie (pour un peu, on se croirait dans un Spielberg ou dans Stand by me pour la stature innocente impartie aux ados rebelles !). Assez bien mené auprès de son rythme de croisière alternant investigation criminelle, braconnage nocturne, poursuites haletantes et agressions sanglantes, Peur Bleue s'attribue aussi d'un zest de gore pour ses séquences-chocs les plus violentes, quand bien même les métamorphoses minimalistes du loup-garou réussissent gentiment à impressionner parmi le latex artisanal des effets-spéciaux. Mais si l'indéniable sympathie sauve finalement du naufrage cette aventure sans surprises, elle le doit prioritairement à la caractérisation de héros à la fois bonnards et amiteux, telle l'assistance taquine de l'oncle obtus auprès de Marty, jeune paraplégique que Corey Haim  endosse avec une innocence naturelle à travers ses rapports amicaux et les conflits tendus entretenus avec sa soeur et son oncle. Ce dernier s'avérant attachant dans sa fonction de secouriste de dernier ressort que Gary Busey incarne avec une bonhomie parfois grotesque (la maladresse de ses répliques le réduisant au beauf tête à claque !).

Epaulé du monologue d'une narratrice suave dissertant sur l'amour filial sous l'impulsion d'une mélodie attendrie, Peur Bleue caractérise assez bien la définition de "plaisir innocent" ou de "nanar assumé" de par sa fonction empotée d'entreprise au rabais tentant maladroitement de divertir avec sincérité. Ce sera d'ailleurs l'unique réalisation de Daniel Attias préférant s'écarter du format cinéma pour rejoindre le petit écran des séries télévisées. A réserver donc aux nostalgiques de l'époque, ce B movie (inoffensif) n'ayant pas trop égaré son attribut ludique. 

Bruno Matéï

25.11.21. 4èx

JASON ET LES ARGONAUTES (Jason and the Argonauts)

                                                                           Photo empruntée sur Google, appartenant au site Moviecovers.com

de Don Chaffey. 1963. U.S.A/Angleterre 1h44. Avec Todd Armstrong, Nancy Kovack, Gary Raymond, Laurence Naismith, Nigel Green, Niall MacGinnis.

Sortie salles France: 9 Octobre 1963. U.S: 19 Juin 1963

FILMOGRAPHIE SELECTIVE: Don Chaffey est un réalisateur britannique, né le 5 Août 1917 à Hastings, décédé le 13 Novembre 1990 à L'île Kawau (Nouvelle-Zélande).
1963: Jason et les Argonautes. 1966: Un million d'années avant J.C. 1967: Les Reine des Vikings. 1968: Du sable et des diamants. 1977: Peter et Elliott le dragon. 1978: La Magie de Lassie. 1979: C.H.O.M.P.S.

Chef-d'oeuvre du film d'aventures mythologiques, Jason et les argonautes s'avère inévitablement le meilleur représentant du genre auquel le regretté Ray Harryhausen apporta son talent artisanal avec une maîtrise sans failles. Afin de récupérer le trône de son père mort il y a 20 ans, Jason doit parcourir la Colchide pour parvenir à la toison d'or. Gouverné en l'occurrence par le souverain Pélias, ce dernier vient de lui proposer avec l'accord des dieux cette périlleuse mission afin de sauver de la misère son peuple. Mais la délégation s'avère une ruse pour s'emparer de la toison avec la complicité de son fils que Jason a accepter d'affecter parmi son équipage. Epaulé d'une armée d'argonautes stoïques, ils embarquent à bord d'un voilier pour entreprendre un périple de longue haleine. 

Spectacle haut en couleurs dans sa succession quasi ininterrompue de morceaux de bravoure surréalistes, Jason et les Argonautes est un éblouissement visuel auquel le maître du stop motion prête son immense contribution pour transfigurer d'incroyables créatures issues de la mythologie grecque. Que ce soit la résurrection de Thalos, géant de bronze rubigineux, le harcèlement de deux harpies auprès d'un vieil aveugle affamé, l'armature d'un dieu marin afin de faciliter l'accès du bateau pris entre deux roches, l'attaque d'un hydre à 7 têtes, ou enfin, l'affrontement belliqueux d'une armée de squelettes (auquel Sam Raimi rendit humblement hommage dans l'inégal Evil-Dead 3), cette armada de monstres décuple l'intensité attractive parmi l'autorité sagace d'argonautes en quête de trésor ! Le sentiment d'émerveillement qu'insufflent ses morceaux de poésie, la manière habile dont elles s'enchaînent dans une structure narrative captivante rendent également honneur à la complicité altruiste de nos héros. Des combattants où la force d'esprit et de courage vont s'unifier afin de déjouer subterfuges de traîtres mégalos et dieux goguenards, mais surtout débattre l'hostilité impromptue de créatures pernicieuses.

Epaulé du score épique de Bernard Herman insufflant une belle harmonie dans la vigueur des combats, et de l'aplomb de comédiens portés sur l'esprit d'équipe et de bravoure, Jason et les Argonautes perdure son pouvoir de fascination par la vélocité de sa mise en scène faisant honneur au bestiaire de Ray Harryhausen  ! 

Bruno Matéï
4èx

A HISTORY OF VIOLENCE

                                                                                       Photo empruntée sur Google, appartenant au site ign.com

de David Cronenberg. 2005. Allemagne/U.S.A. 1h36. Avec Viggo Mortensen, Maria Bello, Ashton Holmes, Ed Harris, William Hurt, Heidi Hayes.

Sortie salles France: 2 Novembre 2005. U.S: 30 décembre 2005

FILMOGRAPHIE: David Cronenberg est un réalisateur canadien, né le 15 mars 1943 à Toronto (Canada).
1969 : Stereo, 1970 : Crimes of the Future, 1975 : Frissons, 1977 : Rage,1979 : Fast Company, 1979 : Chromosome 3, 1981 : Scanners, 1982 : Videodrome, 1983 : Dead Zone, 1986 : La Mouche, 1988 : Faux-semblants,1991 : Le Festin nu, 1993 : M. Butterfly, 1996 : Crash, 1999 : eXistenZ, 2002 : Spider, 2005 : A History of Violence, 2007 : Les Promesses de l'ombre, 2011 : A Dangerous Method. 2012: Cosmopolis. 2014: Maps to the Stars.

Jeu de massacre segmenté en trois actes, History of Violence relate l'odyssée meurtrière d'un paisible restaurateur américain, un père de famille sans histoire mais dont le passé criminel va ressurgir depuis l'intrusion fortuite de tueurs professionnels au sein de son foyer. Après avoir échappé à la mort et sauvé la clientèle de son restaurant braqué, Tom Stall devient du jour au lendemain un héros aux yeux des médias et de sa population. Mais alors qu'il pensait avoir mis un terme avec son ancienne identité, un trio de mafieux a décidé de prendre leur revanche et de le rappeler à la raison de sa culpabilité. 

Réflexion sur l'influence et l'endoctrinement de la violence (voir les répercussions qu'elle peut engendrer chez l'épouse et le fils de Tom Stall !), sur la rancoeur convergeant à la rébellion et les conséquences de la légitime violence, David Cronenberg provoque un malaise trouble dans le cadre rassurant d'un quotidien bafoué par la paranoïa du danger. Sa mise en scène scrupuleuse prenant soin de dessiner le portrait d'une famille en crise depuis les conséquences traumatisantes d'une violence explosive au sein de leur intimité. Avec réalisme dérangeant, Cronenberg dresse le constat de la corruption de la violence, notamment du point de vue de la mutation morale d'une mère et de son fils, témoins malgré eux de règlements de compte inexpliqués et adoptant peu à peu par cette occasion une position hostile dans leurs pulsions de révolte. Jusqu'au moment où Tom Stall décide de lever le voile sur son ancienne identité afin d'apaiser leurs tensions, voir même expurger cette rancoeur grandissante par l'acte sexuel (la coucherie avec son épouse improvisée dans les escaliers). Dès lors, difficile de se débarrasser de ses anciens démons, de ses instincts criminels lorsqu'ils reviennent titiller vos anciennes habitudes pour réveiller le monstre tapi en vous. Avec une trouble ambiguïté dans sa psychologie insidieuse et sa posture rassurante de (anti) héros, Viggo Mortensen s'avère d'une sobriété ambivalente pour sa fonction d'aimable père de famille se fondant l'instant d'après dans celui d'un exterminateur méthodique. L'aura malsaine qui émane de ses exactions de défense, la manière explicite dont Cronenberg provoque le malaise dans l'imagerie sanglante assénée aux victimes moribondes, renforcent le caractère éthéré d'une atmosphère d'étrangeté au sein de la banalité du quotidien. 

Poisseux dans son ultra-violence parfois organique mais rehaussé d'un climat diaphane encore plus déstabilisant, A History of Violence aborde avec lucidité les effets pervers de la violence (notamment les conséquences de l'entourage) par le principe d'une légitime défense. Juste avant de nous dévoiler le visage hideux (mais fascinant !) d'un ange exterminateur tributaire de son ancienne déchéance et de nous laisser méditer sur son équivoque rédemption...

Bruno Matéï

2èx

KISS OF THE DAMNED

                                                                                Photo empruntée sur Google, appartenant au site impawards.com

de Xan Cassavetes. 2012. U.S.A. 1h37. Avec Joséphine de La Baume, Milo Ventimiglia, Roxane Mesquida, Anna Mouglalis, Michael Rapaport, Riley Keough.

Inédit en salles en France. U.S: 3 Mai 2013

FILMOGRAPHIE: Xan Cassavetes (Alexandra Cassavetes) est une réalisatrice, scénariste et actrice américaine, née le 21 Septembre 1965 à Los Angeles, Californie.
2000: Dust. 2004: Z Channel: A Magnificent Obsession (Doc). 2012: Kiss of the Damned. 

Inédit en salles dans nos contrées, en dehors de sa projection hors compétition à Gérardmer, Kiss of the Damned définie l'exercice de style indépendant pour cette première oeuvre particulièrement stylisée. Que ce soit au niveau de sa photographie saturée de couleurs criardes, des décors d'architecture au sein d'une demeure baroque ou des paysages naturels à l'onirisme crépusculaire, la mise en scène s'efforce à soigner ses prises de vue alambiquées parmi le score éclectique d'une BO entraînante. En illustrant la thématique du vampire moderne infiltré dans le cadre de notre quotidienneté, Xan Cassavetes ne souhaite aucunement renouveler le genre avec son intrigue linéaire éludée de surprise, mais plutôt d'expérimenter une ambiance poético-baroque autour du cheminement idyllique d'un couple de vampires, Djuna et Paolo.

Résidant dans un vaste pavillon bucolique, ils sont toutefois perturbés par l'intrusion inopinée de la soeur de Djuna, une jeune marginale plutôt jalouse et sans vergogne dans ses virées urbaines meurtrières. Car depuis son arrivée précipitée, de nombreux incidents vont ébranler la tranquillité des deux amants. Outre le caractère superficiel de sa narration, Kiss of the Damned tire parti d'une certaine originalité à illustrer le comportement diplomatique de vampires bon chic bon genre réfutant le sacrifice humain. Car se nourrissant exclusivement du sang des animaux, leur nouvelle déontologie est de préserver cette doctrine réglementée depuis un siècle par leur matriarche. Sauf qu'un élément perturbateur n'a jamais daigné respecter cette consigne pour son libre arbitre ! Convaincant dans la peinture intimiste de ces personnages, Kiss of the Damned se focalise surtout à nous dépeindre l'ascension extatique du jeune couple, Djuna / Paolo, et d'insister sur le caractère fantasmatique de leur relation. Traversé d'éclairs de violence gore que n'aurait pas renié Argento, sa poésie sensuelle en est parfois contrebalancée avec la fureur rebelle d'une vampire férue de sang humain.

Correctement interprété par des comédiens méconnus, si on écarte certains illustres seconds rôles, et soigneusement mis en scène dans son stylisme aussi baroque que charnel (érotisme torride à l'appui !), Kiss of the Damned relève du fantasme parmi l'étreinte immortelle du couple avenant. En dépit de la futilité de son intrigue, il en émane une sympathique curiosité au capital séducteur fascinant et auquel l'intégrité de sa réalisatrice ne peut être remise en doute.

Bruno Matéï

QUAND VIENT LA NUIT (The Drop)

                                                                               Photo empruntée sur Google, appartenant au site impawards.com

de Michaël R. Roskam. 2014. U.S.A. 1h47. Avec Tom Hardy, Noomy Rapace, Matthias Schoenaerts, James Gandolfini, John Ortiz, Elizabeth Rodriguez, James Frecheville.

Sortie salles France: 12 Novembre 2014. U.S: 12 Septembre 2014

FILMOGRAPHIE:  Michaël R. Roskam est un réalisateur et scénariste belge, né le 9 Octobre 1972 à Saint-Trond.
2011: Bullhead. 2014: Quand vient la nuit.

Après avoir été révélé par Bullhead, le cinéaste belge Michaël R. Roskam confirme le brio de son talent avec son second long, Quand vient la Nuit. Un polar à suspense redoutablement efficace dans sa dramaturgie en dent de scie où l'on présage hardiment un dénouement aussi cru qu'imprévisible. C'est également un superbe numéro d'acteurs aux personnalités bien trempées dans leur fonction marginale en déclin quand bien même l'un des protagonistes va pouvoir nous dévoiler son véritable penchant au moment le plus alarmiste. Pour l'anecdote, il s'agit du dernier rôle de James Gandolfini, l'inoubliable interprète du parrain dans la série TV, les Sopranos. A Brooklyn, Bob Saginowski s'est associé avec son cousin Marv pour entretenir un bar où les paris clandestins servent de dépôt au blanchiment d'argent de la pègre urbaine. Après avoir trouvé un chiot au fond d'une poubelle, Bob décide de l'adopter jusqu'au jour où son propriétaire vient lui réclamer. Alors qu'un braquage vient d'avoir lieu dans leur bar, nos tenanciers sont rapidement intimidés par un clan mafieux leur ordonnant de rembourser la dette. C'est le début d'un chantage collectif où les coups les plus mesquins vont enchaîner la mort.  

Dans la lignée des oeuvres crépusculaires de James Gray, Quand vient la Nuit s'efforce de narrer studieusement un récit criminel à la violence contenue de prime abord afin de privilégier le dessein psychologique de protagonistes pris dans la tourmente et de nous immerger dans leur sombre univers où chantage, jalousie et trahison vont finalement laisser exploser les règlements de compte. La maîtrise de la mise en scène est également d'avoir su gérer un suspense graduel où la tension préalablement sous-jacente va pouvoir s'accroître de manière toujours plus exponentielle. Inévitablement, nous nous prenons de sympathie pour ses deux escrocs familiaux ainsi que la romance impartie entre Bob et Nadia, juste avant que l'intrusion de braqueurs et d'un antagoniste arrogant ne vienne ébranler leur routine. En loup solitaire plutôt discret, timoré et laconique, Tom Hardy insuffle l'empathie dans sa fonction secondaire de barman tour à tour molesté par la police, la pègre et une crapule à la réputation psychotique. Matthias Schoenaerts se délectant à endosser celui du maître chanteur avec esprit de provocation et rancune intraitable. Inscrite dans la fragilité mais également ferme d'autorité, Noomi Rapace endosse la petite amie de Bob dans un esprit de paranoïa où l'amertume laisse planer le passé torturé d'une femme battue. Enfin, James Gandolfini profite de sa robuste carrure pour incarner un patron aussi mesquin qu'insidieux dans ses combines burnées.

Rigoureusement tendu car pourvu d'un suspense à couper au rasoir, Quand vient la Nuit exploite le genre du polar avec la dramaturgie d'un script détonnant et à l'émotion contenue dans les rapports de force impartis à ces marginaux en perdition. Pour parachever, on reste ébranlé par la tournure poisseuse du dénouement nous laissant un goût amer de souffre dans la bouche pour l'instinct meurtrier imparti à un personnage clef. Ou quand les fantômes du passé reviennent corrompre l'âme d'un proscrit...

Bruno Matéï

INVASION LOS ANGELES (They Live)

                                                                             Photo empruntée sur Google, appartenant au site mauvais-genres.com

de John Carpenter. 1988. U.S.A. 1h33. Roddy Piper, Keith David, Meg Foster, George Buck Flower, Peter Jason, Raymond St. Jacques

Sortie salles France: 19 Avril 1989. U.S: 4 Novembre 1988

FILMOGRAPHIE: John Howard Carpenter est un réalisateur, acteur, scénariste, monteur, compositeur et producteur de film américain né le 16 janvier 1948 à Carthage (État de New York, États-Unis). 1974 : Dark Star, 1976 : Assaut, 1978 : Halloween, la nuit des masques 1980 : Fog, 1981 : New York 1997, 1982 : The Thing, 1983 : Christine, 1984 : Starman, 1986 : Les Aventures de Jack Burton dans les griffes du Mandarin, 1987 : Prince des ténèbres 1988 : Invasion Los Angeles, 1992 : Les Aventures d'un homme invisible, 1995 : L'Antre de la folie, 1995 : Le Village des damnés, 1996 : Los Angeles 2013 1998 : Vampires, 2001 : Ghosts of Mars 2010 : The Ward.

Un an après Prince des Ténèbres, John Carpenter s'approprie une fois de plus d'un budget modeste pour mettre en scène Invasion Los Angeles après la déconvenue commerciale des Aventures de Jack Burton. Pamphlet satirique contre le capitalisme commandité en son temps par la présidence de Regan, John Carpenter redouble d'ironie caustique à railler toute forme de politique répressive implantée dans nos états sous l'entremise d'une paire de lunettes. Car cet instrument de consommation est ici détourné au profit d'une technologie inédite afin de nous divulguer le vrai visage de la propagande fasciste que nos sociétés modernes nous ont inculqué. En traitant des thèmes de l'exclusion et du chômage auquel le prolétariat est prioritairement préjudiciable, John Carpenter se porte en pourfendeur pour dénoncer l'inégalité des classes sociales et l'intolérance d'un système dictatorial où les forces de l'ordre n'hésitent pas à faire parler les armes dans une fonction d'épuration. 

Affublé de son sac à dos, John Nada parcourt Los Angeles afin de trouver un emploi de maçonnerie. Sur place, il découvre qu'une milice anarchiste est sur le point de divulguer au monde le vrai visage d'extraterrestres implantés sur notre territoire. Grâce à la confection d'une paire de lunettes noires capables de déceler la réalité d'un leurre, il découvre l'envers du décor subliminal que les extra-terrestres ont réussi à falsifier à travers nos médias, la publicité et les magazines pour mieux nous contrôler. Epaulé d'un comparse de chantier, ils partent à l'assaut de ces envahisseurs insidieusement infiltrés dans les postes d'emploi les plus lucratifs. Série B d'action purement ludique et jouissive dans la complicité musclée impartie à deux résistants partis en guerre contre l'asservissement, Invasion Los Angeles s'impose en farce sociale pour caricaturer à outrance nos notables politiques, financiers et pubards camouflés ici sous une panoplie d'extra-terrestre. Avec une bonne dose de violence aussi corrosive que débridée, John Carpenter s'en donne à coeur joie dans le politiquement incorrect pour canarder à tout va la classe bourgeoise engluée dans le confort de sa cupidité. Sans jamais se prendre au sérieux, il prend autant plaisir à parodier l'attitude désinvolte de notre (anti) héros redresseur de tort exterminant avec ferveur tous ces envahisseurs codifiés en costard. Enchaînant quiproquos et déconvenues impromptus, telle cette baston interminable échangée entre nos deux acolytes en pleine discorde, puis les offensives explosives entre rivaux armés jusqu'aux dents, John Carpenter surfe sur l'efficacité de ses situations alarmistes avec une bonne humeur infaillible ! 

Jouissif en diable, car aussi drôle que violemment cartoonesque, et mené par un duo de prolétaires en pleine sédition, Invasion Los Angeles n'a rien perdu de son mordant politique dans sa satire imposée au consumérisme, au contrôle des médias et à l'esclavagisme de masse auquel nous dépendons dans nos sociétés modernes. 

Bruno Matéï

4èx