lundi 6 juillet 2015

Freddy 5, l'Enfant du Cauchemar. Prix de la Critique, Fantasporto 1990.

                                                Photo empruntée sur Google, appartenant au site movieposter.com

"A Nightmare on Elm Street 5: The Dream Child" de Stephen Hopkins. 1988. U.S.A. 1h29. Avec Robert Englund, Lisa Wilcox, Kelly Jo Minter, Erika Anderson, Danny Hassel.

Sortie salles France: 5 Août 1990. U.S: 11 Août 1989

FILMOGRAPHIE: Stephen Hopkins est un réalisateur américain né en 1958 en Jamaïque. 
1987: Dangerous Game. 1989: Freddy 5. 1990: Predator 2. 1993: La Nuit du Jugement. 1994: Blown Away. 1996: L'Ombre et la Proie. 1998: Perdus dans l'Espace. 2000: Suspicion. 2004: Moi, Peter Sellers. 2007: Les Châtiments. 2016: Race.


Cinquième volet d’une saga lucrative, Freddy 5 : L’Enfant du Cauchemar tire parti d’un scénario plus original que certains opus précédents et d’un esthétisme gothique que personne n’attendait. Il s’abandonne à une scénographie onirique, aussi ténébreuse que cauchemardesque.

Synopsis : rescapée du précédent épisode, Alice doit de nouveau affronter l’arrogance nécrosée de Freddy, qui, pour parfaire sa résurrection, s’en prend cette fois… à son enfant à naître. Par une stratégie insolite — infiltrer les songes d’un fœtus pour atteindre les vivants, et s’abreuver de leurs âmes pour mieux renaître — le croquemitaine déploie son emprise jusqu’à contaminer l’entourage d’Alice, pris au piège dans leurs propres rêves. Pour protéger son futur enfant, ses amis, et anéantir Freddy, Alice s’unit à Amanda Krueger dans un ultime combat contre l’ombre.

Réalisateur prolifique des années 90 (Predator 2, Blown Away, Les Châtiments), Stephen Hopkins orchestre ici un divertissement certes classique dans sa trame, mais d’une efficacité indéniable, et surtout animé d’une inspiration visuelle singulière. Avec un soin particulier accordé à la fusion d’une ambiance gothique sépulcrale et de scènes horrifiques gorgées de rebondissements et de cruautés sardoniques, Hopkins ranime l’esprit fiévreux du cauchemar.


Et si le scénario n’aligne qu’une succession de confrontations héroïco-sanglantes entre Freddy et une poignée d’adolescents, ces séquences, nerveusement emballées, s’avèrent franchement inventives, immersives — presque sensitives. Car le rêve y devient matière vivante, malléable, transfigurée par un onirisme gothique littéralement renversant. Appuyé par une photo rutilante et des décors rigoureusement ciselés, le film dégage un pouvoir fascinatoire plus sombre, plus glauque, plus premier degré que ses prédécesseurs, embrassant sans ironie le vertige macabre de l’univers Krueger.

Certaines idées fortes — comme la coalition salvatrice d’Amanda et de Jacob pour déjouer les plans du démon — raniment la vigueur des confrontations, jusqu’à un acte final d’une démesure baroque. Si les seconds rôles juvéniles demeurent stéréotypés, Lisa Wilcox impose une présence forte et habitée, incarnant une maternité combative, lucide, rigoureusement pugnace. À mi-parcours, l’arrivée du jeune Whitby Hertford, étrange silhouette candide baignée de mélancolie, ajoute un souffle trouble, presque spectral. Son regard d’enfant trop grave insuffle à la trame une résonance fragile, inattendue, touchante d'une certaine manière.


"Les Songes Déviés de l’Enfant Maudit"
Malgré son (inévitable) air de déjà-vu et la simplicité de son canevas, compensée par quelques fulgurances — comme l’idée osée de prendre en otage l’esprit d’un fœtus pour perpétuer les exactions de Freddy — Freddy 5 : L’Enfant du Cauchemar s’impose comme une réussite singulière, à la fois efficace, soignée, ludique et fascinante. Les FX débridés demeurent d’une tenue remarquable. Stephen Hopkins y imprime une patte personnelle, traversée d’une ambition crépusculaire, renouant par moments avec l’angoisse adulte du premier opus. À réhabiliter d’urgence. À mes yeux, et au 6è visionnage, il est aujourd’hui devenu le plus fascinant de la saga après le chef-d’œuvre de Craven.

*Bruno Matéï
28.05.25. 6èx. Vost. 
30.12.21.

à

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