Hier soir, redécouverte du film plutôt rare - pour ne pas dire oublié - Le Boucher de Claude Chabrol. Un superbe thriller horrifique transplanté dans le cadre du drame social et psychologico-romantique, transcendé par la complémentarité équivoque de Stéphane Audran et Jean Yanne, incarnant un couple maudit tour à tour inquiétant, désespéré, poignant, effrayant et plutôt baroque.
Chabrol utilise d’ailleurs à merveille une partition musicale digne d’un véritable film d’horreur, parfaitement exploitée pour épouser cette ambiance d’étrangeté diffuse qui circule autour des personnages et irrigue cette scénographie provinciale magnifiquement réaliste (à l'instar du banquet liminaire plein de bonheur et d'ivresse). On sent profondément l’affection du cinéaste pour cette communauté paysanne du terroir, filmée avec une humanité naturaliste. Et ce suspense tragique fonctionne du début à la fin avec une maîtrise de mise en scène assez sidérante - à ma surprise à la revoyure - rappelant parfois les procédés d’Alfred Hitchcock dans sa manière d’instiller un malaise latent, une étrangeté nonchalante et un suspense presque invisible.
Ce qui surprend d’autant plus demeure ce mélange constant d’émotions contradictoires : tendresse amoureuse, méfiance, complicité silencieuse, angoisse souterraine. Sur ce point, Stéphane Audran est absolument remarquable d’ambiguïté et de beauté autonome. Son regard semble constamment partagé entre l’attachement sincère, l’inquiétude diffuse et la déception face au comportement presque infantile de son amant, derrière lequel se cache pourtant un passé profondément traumatique lié à la guerre.
Face à elle, Jean Yanne endosse avec une force tranquille impressionnante le rôle d’un tueur en série particulièrement retors. Sa capacité à masquer son véritable visage criminel derrière une apparente innocence donne au film une dimension profondément troublante. Toute la puissance du récit réside justement dans cette opposition permanente entre douceur affective et menace morbide.
Et c’est là que Chabrol excelle : dans le non-dit surtout, la suggestion, les silences. De nombreuses séquences reposent moins sur les dialogues que sur ce qui échappe aux personnages eux-mêmes, comme si chaque regard contenait déjà une vérité impossible à formuler. Cette approche intelligente confère au film une densité psychologique fascinante et participe pleinement à la singularité de ce thriller finalement inclassable.
Le Boucher demeure ainsi une splendide réussite, sans doute l’un des plus grands films de Claude Chabrol. Un film d’atmosphère en prime, à la lisière de l’horreur, porté par un art consommé de l’immersion envoûtée et par la destinée brisée d’un couple condamné dès les premières images.
A revoir avec beaucoup d'attention.
— Celui du cÅ“ur noir des images 🖤
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