Les Aventures de Jack Burton dans les Griffes du Mandarin

                                   Photo empruntée sur Google, appartenant au site lecinemaavecungranda.com 

"Big trouble in Little China" de John Carpenter. 1986. U.S.A. 1h40. Avec Kurt Russell, Kim Cattrall, Dennis Dun, James Hong, Victor Wong, Kate Burton, Donald Li, Carter Wong, Peter Kwong, James Pax.

Sortie salles France: 3 Septembre 1986. U.S: 2 Juillet 1986

FILMOGRAPHIE: John Howard Carpenter est un réalisateur, acteur, scénariste, monteur, compositeur et producteur de film américain né le 16 janvier 1948 à Carthage (État de New York, États-Unis). 1974 : Dark Star 1976 : Assaut 1978 : Halloween, la nuit des masques 1980 : Fog 1981 : New York 1997 1982 : The Thing 1983 : Christine 1984 : Starman 1986 : Les Aventures de Jack Burton dans les griffes du Mandarin 1987 : Prince des ténèbres 1988 : Invasion Los Angeles 1992 : Les Aventures d'un homme invisible 1995 : L'Antre de la folie 1995 : Le Village des damnés 1996 : Los Angeles 2013 1998 : Vampires 2001 : Ghosts of Mars 2010 : The Ward

Deux ans après son inattendue love story Starman, John Carpenter se prête au jeu d'une aventure fantastico-parodique sous le pilier d'un flamboyant hommage au cinéma d'arts-martiaux (Zu, les Guerriers de la montagne magique en tête !). Le pitch: Parce qu'une jeune fille asiatique aux yeux verts est enlevée à l'aéroport de San Francisco par des mafieux chinois, Jack Burton et son acolyte Wang, fiancé de cette dernière, doivent faire face à encore plus plus pernicieux. Pour cause, des samouraïs aux pouvoirs extraordinaires vont à leur tour kidnapper la fille pour la retenir prisonnière dans un bordel et l'offrir en sacrifice à Lo Pan, vieux sorcier adepte du jeunisme. Epaulé de nouveaux acolytes venus lui prêter main forte, Jack Burton s'engage fissa dans une aventure endiablée si bien que moult péripéties et traquenards leurs seront invoqués sans retenue. Alors que la mode des aventuriers virils sans peur et sans reproche bat son plein à l'orée des années 80 avec la fameuse saga Indiana Jones, Alan Quaterman, A la poursuite du diamant vert ou encore avec l'ersatz transalpin les Aventuriers du cobra d'or, John Carpenter opte pour le détournement du genre afin d'y symboliser un nouveau héros singulier: Monsieur Jack Burton ! Une icone parodique apte à trôner dans la légende des plus célèbres baroudeurs en mode "décomplexée". Pour cause, Jack Burton est un simple camionneur machiste et faraud se prenant donc au sérieux lors de ses trépidantes tribulations mais dépourvu d'une maladresse impayable de par son héroïsme en herbe ! Bref, un empoté indécrottable. 

D'une verve aussi insolente que provocatrice, Kurt Russel met notamment en valeur son physique saillant dans son rôle cocasse à contre emploi de l'anti-héros infaillible que l'on a tant connu autrefois. Jean, débardeur, bottes de cuir et casquette noire imprimée du logo Harley Davidson, l'acteur adopte une posture à la fois fringante et décontractée pour affronter puis provoquer ses rivaux surhumains lors d'une humeur décomplexée ! Quand bien même les seconds-rôles aussi pétulants se fondent dans le corps d'aventuriers néophytes avec une pêche et une énergie galvanisantes ! Profondément amoureux de son projet, John Carpenter réalise une fois de plus avec son égale virtuosité, c'est à dire entre sens de l'efficacité optimale (c'est peu de le dire à travers son action dégénérée !) et ultra dynamisme du montage une aventure folingue soumise aux légendes orientales et aux mystères de la magie noire. L'enchaînement des situations toutes plus déjantées et belliqueuses nous entraînant dans un maelstrom de rebondissements à travers sa moissons de gags, arts-martiaux improbables, chausse trappes, invités surprises, monstres poilus et bévues hilarantes. Tant et si bien que le spectacle flamboyant inscrit dans la magie ancestrale (notamment auprès de l'exploitations des somptueux décors exotiques !) conjugue avec une rare alchimie les composants de l'aventure, du fantastique, de l'humour, de l'action et de la romance d'après l'influence d'une époque pionnière où les films de Bruce Lee explosaient les écrans français et ricains. Quand bien même dans l'injustice la plus préjudiciable les chefs-d'oeuvre de Tsui Hark auquel Carpenter rend ici vibrant hommage n'eurent même pas la possibilité de s'y faire une maigre place dans nos salles obscures !

Un spectacle luminescent d'une fantaisie et d'une action débridées à tombeau ouvert ! 
Absolument rien n'est laissé au hasard dans les Aventures de Jack Burton, tant auprès de la fulgurance de ces décors orientaux et de ces FX artisanaux, de la musique tonitruante de Carpenter  en parfait accord avec l'imagerie épique que de la fougue de nos attachants héros que Kurt Russel  tente de manoeuvrer avec une virilité badin. Nonobstant un sévère échec public à sa sortie (que  Carpenter a bien eu du mal à encaisser), amplement réparé depuis son statut culte, Les Aventures de Jack Burton constitue un authentique chef-d'oeuvre doublé d'un modèle de série B d'une pêche et d'un charme si sémillants que les nombreux visionnages ne parviennent pas à altérer son pouvoir enchanteur. Et si la perfection existait, Jack Burton en serait probablement un noble prototype ! 

* Bruno
18.11.10. 364 v
04.08.20. 5èx

Note (wikipedia): Le film a été un échec commercial, rapportant $11,1 millions en Amérique du Nord, bien en dessous des estimations avec $25 millions de budget. Les commentaires mitigés des critiques ont laissé Carpenter déçu par Hollywood et ont conforté sa décision de devenir un cinéaste indépendant. Le film est toutefois devenu culte en grande partie grâce à son succès en VHS et DVD.

• La chanson finale est écrite et interprétée par The Coupe De Ville... groupe composé de John Carpenter, Nick Castle et Tommy Lee Wallace.

Les Enfants d'Abraham. Grand Prix du film fantastique européen, Catalogne, 2002.

                                             Photo empruntée sur Google, appartenant au site cine.coveralia.com

"El segundo nombre"de Paco Plaza. 2002. Espagne. 1h39. Avec Erica Prior, Trae Houlihan, Denis Rafter, Craig Stevenson, John O'Toole, Frank O'Sullivan.

Sortie salles France: 13 Août 2003. Espagne: 15 Novembre 2002

FILMOGRAPHIE: Paco Plaza est un réalisateur et scénariste espagnol né en 1973 à Valence (Espagne). 2002 : OT: la película (doc). 2002 : Les Enfants d'Abraham. 2004 : L'Enfer des loups. 2006 : Scary Stories - épisode Conte de Noël (TV). 2007 : [●REC] (coréalisé avec Jaume Balagueró). 2008 : [●REC]2 (coréalisé avec Jaume Balagueró). 2012 : [●REC]3 Génesis. 2017 : Verónica.

"Pour faire un tel sacrifice, disparaître pour le bien de l'autre, il faut l'aimer vraiment"

Révélé par la trilogie REC, Paco Plaza amorça sa carrière avec Les Enfants d'Abraham réalisé en 2002. Et bien qu'il s'agisse d'une première oeuvre perfectible (tant auprès de sa réalisation que du récit), les Enfants d'Abraham est un excellent thriller intimiste qu'Erica Prior soulève de ses épaules avec une force d'expression stoïque. Eu égard de sa détermination à lever le voile sur le mystérieux suicide de son paternel en relation avec une secte catholique. Ainsi, durant son cheminement fertile en indices et rebondissements (à ce niveau le réalisateur les instillent habilement), elle devra notamment reconsidérer sa propre identité à la suite d'une machination. Prenant pour thème le sacrifice d'enfant pour l'enjeu d'une cause biblique, les Enfants d'Abraham ne prête pas du tout à la rigolade de par son climat franchement renfrogné, sa photo sombre et sépia et ses personnages interlopes en proie à une concertation immorale.

Quand bien même certains spectateurs pourraient probablement être frustrés de son épilogue dramatique écartant le happy-end de rigueur. Pour autant, et grâce à son suspense lattent efficacement entretenu (avec en filigrane le thème de l'amour paternel), les Enfants d'Abraham retient toujours l'attention à travers l'ébauche d'une investigation de longue haleine que l'héroïne s'efforce de résoudre avec un humanisme constamment torturé. Paca Plaza accordant une belle intensité à sa psychologie tourmentée, notamment au fil de son évolution morale en perdition. Et bien que l'on aurait peut-être opté pour un récit un peu plus dense et passionnant, son sujet à la fois malsain, terrifiant et cruel ne peut laisser indifférent l'amateur de thriller flegmatique privilégiant la suggestion afin de renforcer son réalisme hermétique. A découvrir.

*Bruno
2èx

Hot Shots 2

                                             Photo empruntée sur Google, appartenant au site cineserie.com

de Jim Abrahams. 1993. U.S.A. 1h28. Avec Charlie Sheen, Lloyd Bridges, Valeria Golino, Richard Crenna, Brenda Bakke, Miguel Ferrer, David Wohl.

Sortie salles France: 25 Août 1993

FILMOGRAPHIE: Jim Abrahams est un scénariste, réalisateur, producteur de cinéma et acteur américain né le 10 mai 1944 à Shorewood, Wisconsin (États-Unis). 1980 : Y a-t-il un pilote dans l'avion ? 1984 : Top secret ! 1986 : Y a-t-il quelqu'un pour tuer ma femme ? 1988 : Quand les jumelles s'emmêlent. 1990 : Welcome Home, Roxy Carmichael. 1991 : Hot Shots! 1993 : Hot Shots! 2. 1997 : Au risque de te perdre (Téléfilm). 1998 : Le Prince de Sicile.

Deux ans séparent cette séquelle du 1er opus et on peut avouer sans rougir que Jim Abrahams est parvenu à transcender son modèle en y parodiant ouvertement Rambo 2 et 3. Mais pas que car s'y côtoient à un rythme toujours aussi effréné Basic Instinct, Apocalypse Now, Wall Street, Terminator 2, les Canons de Navarone, Star Wars, le Magicien d'Oz ou encore La Belle et le Clochard (et j'en ai probablement omis quelques autres !). Pur cartoon live se raillant autant du patriotisme ricain que de  Saddam Hussein dans le cadre du film d'action décérébré, Hot Shot 2 se permet tout et n'importe quoi dans un bordel assumé irrésistible de déconnade. Et si, comme de coutume, tout n'est pas du meilleur goût (les gags lourdingues se mêlent à ceux déjantés de manière totalement décomplexée), le surréalisme des situations débridées parviennent fréquemment à nous enjailler sous l'impulsion de comédiens se moquant d'eux même avec une dérision expansive. Outre sa constante drôlerie en y tablant un gag par seconde (tant visuel qu'oral), Hot Shots 2 se permet en prime de nous pondre un film de guerre pétaradant de par son action belliqueuse en roue libre calquée sur le principe de Rambo 2. Dans la mesure où Topper Harley et quelques mercenaires se retrouvent en mission pour récupérer des otages ricains retenus prisonniers au moyen-orient. On reconnaîtra d'ailleurs dans son propre rôle (parodique) Richard Crenna aussi à l'aise en colonel influent, puisque délibéré à convaincre Topper de reprendre les armes au confins d'une jungle. Une suite bougrement ludique donc dont il s'avère difficile de faire grise mine 1h30 durant si on écarte le public pisse-froid.

*Bruno
3èx

Seizure, la reine du Mal

                                                Photo empruntée sur Google, appartenant au site Imdb.com

d'Oliver Stone. 1974. Canada / U.S.A. 1h38. Avec Jonathan Frid, Martine Beswick, Joseph Sirola, Christina Pickles, Hervé Villechaize, Anne Meacham, Roger De Koven, Troy Donahue, Mary Woronov, Richard Cox, Henry Judd Baker, Lucy Bingham. 

Sortie salles U.S: 15 Novembre 1974

FILMOGRAPHIE: Oliver Stone (William Oliver Stone) est un réalisateur, scénariste et producteur américain né  le 15 septembre 1946 à New-York. 1974: La Reine du Mal, 1981: La Main du Cauchemar, 1986: Salvador, Platoon, 1987: Wall Street, 1988: Talk Radio, 1989: Né un 4 Juillet, 1991: Les Doors, 1991: JFK, 1993: Entre ciel et Terre, 1994: Tueurs Nés, 1995: Nixon, 1997: U-turn, 1999: l'Enfer du Dimanche, 2003: Comandante (Doc), 2003: Persona non grata, 2004: Looking for Fidel (télé-film), 2004: Alexandre, 2006: World Trade Center, 2008: W.: l'Impossible Président, 2009: Soul of the Border, 2010: Wall Street: l'argent ne dort jamais.

 

Délires d’un Edgar Poe obsédé par les arcanes de la mort

Premier essai derrière la caméra pour Oliver Stone, Seizure, la Reine du Mal est ce qu’on appelle un OFNI, un objet filmique non identifié, tant l’intrigue décousue, tarabiscotée, capillotractée, et sa mise en scène anarchique – parfois quasi expérimentale – nous donnent le tournis sans la moindre modération.

Le pitch : un célèbre écrivain, réputé pour ses écrits horrifiques, est hanté par un cauchemar récurrent où les héros de son dernier roman viennent le tourmenter lors de ses nuits agitées. Un jour, alors qu’il reçoit des convives dans sa demeure, ses créatures de fiction prennent chair pour confronter l’assemblée à une série d’épreuves létales.

Curiosité interlope autant que fascinante, malgré une seconde partie plus relâchée, Seizure s’aventure sur le terrain du trip expérimental, abstrait et foutraque, au gré de situations aussi débridées que lunaires. Un trio démoniaque au look improbable – un géant mutique, un nabot sardonique surnommé « l’Araignée » et une vamp indomptable personnifiée par une reine noire – sème la zizanie parmi les invités du romancier. Ces figures malfaisantes soumettent les convives à des épreuves physiques et morales pour jauger leur capacité à affronter la mort.

Par son montage anarchique, presque épileptique, Seizure désoriente, brouille les repères. Peut-être pour mieux refléter l'angoisse diffuse de la finitude, ou le délire obsessionnel d’un écrivain enfermé dans sa propre fiction.

Oliver Stone sème le doute avec malice : dès les premières minutes, une info glissée à la radio annonce l’évasion de trois dangereux individus d’un asile psychiatrique. Détail anodin ? Ou clef de lecture ? Le film vacille entre réalité et cauchemar, les épreuves infernales semblant plutôt convoquer des figures maléfiques surgies d’ailleurs. Bordélique en diable, à travers ses multiples péripéties horrifiques, parfois baignées d’une étrangeté glaçante, Seizure intrigue autant qu’il déboussole, surtout dans sa seconde moitié trop bavarde, embourbée dans des explications d’inspiration moyenâgeuse.

Pourtant, la direction d’acteurs, étonnamment solide pour une première œuvre, mérite d’être saluée. Notamment celle du nain Hervé Villechaize (L’Île fantastique), franchement inquiétant, malaisant, sardonique, distillant ses provocations avec un goût pervers pour la cruauté. Mais c’est surtout la présence magnétique de Martine Beswick, l’une des reines noires de l’horreur, qui électrise le film. Vamp opaque, vaniteuse et intraitable, silhouette longiligne, regard impassible, elle pousse la malveillance jusqu’à sacrifier l’innocence infantile sans l’ombre d’un frisson. 

Curieusement fascinant malgré son chaos narratif, Seizure déploie un gothisme baroque, étrange, vénéneux, parfois même réellement effrayant. Si l’intrigue s’égare en cours de route, Oliver Stone parvient in extremis à la recoller par une pirouette narrative certes convenue, mais étrangement bienvenue. On en retient des visions d’effroi, des images oniriques et macabres, qui hantent après le dernier plan. Une bizarrerie à découvrir, surtout pour les amateurs de cinéma malade, vrillé, possédé.

*Bruno

24.06.25. 5èx 

31.07.20

24.08.11. 180 v

Hot Shots !

                                                   Photo empruntée sur Google, appartenant au site Imdb.com

de Jim Abrahams. 1991. U.S.A. 1h24. Avec Charlie Sheen, Cary Elwes, Valeria Golino, Lloyd Bridges, Jon Cryer, Kevin Dunn, William O'Leary.

Sortie salles France: 30 Octobre 1991

FILMOGRAPHIE: Jim Abrahams est un scénariste, réalisateur, producteur de cinéma et acteur américain né le 10 mai 1944 à Shorewood, Wisconsin (États-Unis). 1980 : Y a-t-il un pilote dans l'avion ? 1984 : Top secret ! 1986 : Y a-t-il quelqu'un pour tuer ma femme ? 1988 : Quand les jumelles s'emmêlent. 1990 : Welcome Home, Roxy Carmichael. 1991 : Hot Shots! 1993 : Hot Shots! 2. 1997 : Au risque de te perdre (Téléfilm). 1998 : Le Prince de Sicile.

"Ils ont l'étoffe des Zéros !"
Classique de la parodie ricaine des années 90, Hot Shots revisite les grands succès des années 80 parmi lesquels Danse avec les Loups; Susie et les Baker Boys, Full Metal Jacket et surtout Top Gun, notamment auprès de sa scénographie aéronavale soumise à une intrigue de pacotille. Mais jamais avare d'idées saugrenues, Jim Abrahams y dissémine d'autres références comme Superman de Donner, Rocky, Le Parrain, 9 semaines et demi ou encore Autant en emporte le vent. Spécialiste du gag aussi bien verbal que visuel, avec en intermittence quelques calembours bien placés, Jim Abrahams décuple son efficacité hilarante à travers une moisson de mini sketchs particulièrement cartoonesques. Et si comme de coutume tout n'est pas du meilleur goût (certains gags lourdingues font juste sourire alors que d'autres nous suscitent un rire nerveux de par leur énormité), Hot Shots amuse la galerie sans jamais ennuyer le spectateur emporté dans un maelstrom de bévues surréalistes. Pour ce faire, on peut enfin compter sur le tempérament communément fringant (pour ne pas dire perché !) des acteurs (Charlie Sheen, Cary Elwes, Valeria Golino, Lloyd Bridges en tête) s'en donnant à coeur joie, entre pitreries et fantaisies ironiques. Sans toutefois rivaliser avec les chefs-d'oeuvre du genre Y'a t'il un pilote dans l'Avion, Y'a t'il un flic pour sauver la reine ? et Top Secret; Hot Shots n'en demeure pas moins une excellente parodie menée sur un rythme infernal, tant et si bien que les centaines de gags s'enchaînent jusqu'au générique de fin. A revoir, sans omettre de dénigrer sa suite d'une bonne humeur aussi expansive qu'explosive !

Box Office France: 2 121 622 entrées

*Bruno
3èx

Togo

                                                     Photo empruntée sur Google, appartenant au site

de Ericson Core. 2019. U.S.A. 1h53. Avec Willem Dafoe, Leonhard Seppala, Diesel, Julianne Nicholson, Christopher Heyerdahl, Richard Dormer, Adrien Dorval.

Sortie salles France: 7 Avril 2020. U.S: sur Disney + le 20 Décembre 2019.

FILMOGRAPHIE: Ericson Core est un réalisateur américain. Invincible (2006), Point Break (2015) et Togo (2019).

"La fidélité n'est pas dans les actes mais dans le coeur."
Tiré de l'histoire vraie de Togo, un chien husky parcourant l'Alaska en traîneau parmi son maître Seppala afin d'y convoyer un sérum pour des enfants atteints de diphtérie, Togo nous désarme d'émotions bruts de décoffrage à travers son souffle tantôt épique, tantôt lyrique émanant de morceaux de bravoure insensés et d'une remise en question humanitaire. Tant et si bien que nous peinons à croire ce que nous subissions à l'écran eu égard de l'exceptionnelle bravoure des chiens obéissants à leurs maîtres avec une loyauté indéfectible, quitte à en payer de leur vie ! Et ce dans le but de relever les gageures les plus improbables. Car à travers leur parcours du combattant à explorer sur plus de 1000 kms de distance les contrées hostiles réfrigérantes, Togo nous fait participer à une aventure outre-mesure à travers les thématiques de l'héroïsme, de la résilience et du dépassement de soi d'un point de vue principalement canin. Ainsi, à travers sa vaste scénographie limpide, on peut notamment prôner sa formalité naturelle, tant son panorama enneigé, agressif, patibulaire nous dépayse et nous inspire l'insécurité avec un sens de l'esthétisme cauchemardesque (nous ne sommes pas prêts d'oublier les 2 traversées du lac gelé sortis tout droit d'un enfer glacier !). En d'autres termes, nous vivons et subissons de plein fouet les évènements météorologiques tempétueux comme si nous  étions à la place de nos preux héros !

Terriblement intense donc de par son action rigoureuse souvent désespérée, bouleversant et déchirant passé l'exploit historique, notamment après avoir témoigné des évolutions morales de Seppala et de son chien apprenant à s'aimer et à se connaître au fil de l'enjeu sanitaire, Togo nous laisse KO d'émotions ardues de par la noblesse du canidé délibéré à combler son mentor pour l'unique enjeu de l'AMOUR. Celui tendre, sincère, candide, stoïque. Quand bien même ce maître, autrefois obtus, intolérant et inflexible, finira par apprendre la notion de tendresse qu'un chien puisse susciter au fil de ses efforts homériques. Willem Dafoe parvenant sobrement (et sans ambages) à nous transmettre ses émotions contradictoires, entre remord, culpabilité et remise en question sous l'impulsion d'un regard aussi digne que désemparé. Pour ce faire, le réalisateur aura pris soin de nous attacher à ce duo impétueux via l'entremise du flash-back pour tenir lieu de leur initiation amicale et de leur complémentarité future. Le film retraçant autant un récit héroïque devenu proverbial qu'une magnifique histoire d'amour (pétrie d'humilité) entre l'homme et le chien communément inséparables. Tant en insistant sur le tempérament insolent de Togo en proie à une rage de vivre et un goût du périple insatiables que sur l'intolérance du maître privilégiant avant tout leur héroïsme le plus factuel pour y préserver le destin d'enfants infectieux. Ces chiens husky demeurant avant tout à ses yeux des animaux dressés à accomplir les tâches les plus ardues plutôt que de simples animaux de compagnie destinés à attendrir tout bonne famille.

Aventure singulière au pouvoir émotionnel capiteux (prévoyez le paquet de mouchoirs pour les plus sensibles) à travers une louange canine, tant auprès de sa complicité que de sa nature généreuse, Togo peut sans rougir entrer dans la légende des chiens les plus accomplis à travers son intelligence, sa fidélité, sa loyauté et surtout son héroïsme à relever une gageure sanitaire de grande ampleur. Oeuvre fragile pleine de lyrisme et de sentiments jamais racoleurs (alors que c'est estampillé Disney !), Togo n'en n'oublie pas pour autant les traits de cocasserie afin de détendre l'atmosphère au coeur de cet enfer naturel infiniment immersif. Un spectacle exhaustif proprement inoubliable que les amoureux de chiens trôneront fièrement auprès de l'autre crève-coeur Hatchi. Une histoire intemporelle vécue à travers l'épreuve de force du meilleur ami de l'homme sous l'impulsion du score tout en élégie de Mark Isham.

*Bruno

SPOILER !!! Exactitude historique (source Wikipedia):
La plupart du film est fidèle à l'histoire de Leonhard Seppala et de Togo. Deux passages importants du films se sont réellement déroulés : Togo a échappé à son deuxième propriétaire en sautant à travers une fenêtre en verre et le chien a utilisé sa force pour tirer le traîneau de Seppala hors du Norton Sound8. Cependant, le film ne parle pas de Sigrid, la fille de Seppala et Constance, qui faisait partie des nombreux enfants risquant de contracter la diphtérie. La réaction de Seppala lorsque Balto obtient tous les honneurs n'est pas montrée, tandis que Constance est présentée comme agacée. En réalité, Seppala a exprimé ouvertement sa désapprobation de la confusion des héros canins. Le film raconte d'autre part que Togo a vécu ses derniers jours auprès de Seppala alors qu'il a en fait été donné à une autre musher nommée Elizabeth Ricker vivant dans le Maine. Lorsqu'il s'est séparé de son meilleur chien, Seppala a déclaré : « C'était triste de se séparer par un matin froid et gris de mars, lorsque Togo a levé sa petite patte jusqu'à mon genou comme s'il me demandait pourquoi il ne restait pas avec moi. Je n'ai jamais eu de meilleur chien que Togo. Son endurance, sa loyauté et son intelligence ne pourront jamais être égalées. Togo fut le meilleur chien qui ait jamais parcouru les sentiers de l'Alaska. » Seppala a rendu visite à Togo à quelques reprises et était à ses côtés lorsqu'il a été euthanasié. FIN DU SPOILER.

Né pour l'Enfer

                                                         Photo empruntée sur Google, appartenant au site Imdb.com

"Naked Massacre/Born for Hell" de Denis Héroux. 1976. Canada / R.F.A. / France / Italie. 1h32. Avec Mathieu Carrière, Debra Berger, Christine Boisson, Myriam Boyer, Carole Laure.

Sortie salles Canada: 12 Mars 1976

FILMOGRAPHIE: Denis Héroux est un réalisateur, producteur et scénariste canadien né le 15 Juillet 1940 à Montreal, Quebec, Canada, décédé le 10 Decembre 2015. 1977: Brrr...  1976 Né pour l'enfer

1975 Pousse mais pousse égal. 1975 Jacques Brel Is Alive and Well and Living in Paris. 1974: Strikebreaker. 1973 Y'a toujours moyen de moyenner! 1973 Quand c'est parti, c'est parti. 1972 Quelques arpents de neige. 1971: 7 fois... par jour. 1970 L'amour humain. 1970 L'initiation. 1969 Tendre et sensuelle Valérie. 1965 Pas de vacances pour les idoles. 1964 Jusqu'au cou. 1962: Seul ou avec d'autres.

Extrêmement rare et peu connu, Né pour l'Enfer est un psycho-killer au climat austère si antipathique qu'une majorité de spectateurs auront peine à adhérer, notamment auprès de sa trajectoire somme toute prévisible. Car nanti d'un réalisme à la fois clinique et poisseux autour des exactions d'un tueur en série s'en prenant à 8 infirmières confinées dans leur demeure, Né pour l'Enfer adopte le 1er degré sans concession. Et ce d'après la mention "fait-divers" perpétré à la fin des Seventies. Et si les séquences-chocs toujours filmées hors-champ (en dépit d'un suicide très gore) évitent habilement le racolage elles n'en restent pas moins choquantes et dérangeantes, l'absence de partition musicale renforçant son aspect à la fois malaisant et déprimant. Outre la sobriété de son casting féminin communément impliqué dans une force d'expression démunie, on reste impressionné par le jeu impassible de l'étrange Mathieu Carrière en tueur fou dépressif, vétéran du Vietnam dénué d'identité à travers sa personnalité aseptique. A découvrir pour qui reste sensible aux vraies propositions indépendantes dénuées de fioriture. 

*Bruno

L'Autre Enfer

                                            Photo empruntée sur Google, appartenant au site Cinemotions.com

"L'altro Inferno/Le Couvent Infernal/ The Other Hell" de Bruno Mattei et Claudio Fragasso. 1980. Italie. 1h28. Avec Carlo de Mejo, Franca Stoppi, Franco Garofalo, Francesca Carmeno, Susan Forget.

Sortie salles France: 2 Octobre 1981

FILMOGRAPHIE: Bruno Mattei est un réalisateur, monteur et scénariste italien, né le 30 Juillet 1931 à Rome, décédé d'une tumeur au cerveau le 21 Mai 2007 à Rome (Italie). 1980: Virus Cannibale. 1980: L'Autre Enfer. 1982: Caligula et Messaline. 1981: Holocausto Porno. 1982: Les Aventures sexuelles de Néron et de Poppée. 1982: Pénitencier de Femmes. 1983: Révolte au pénitencier de filles. 1984: Les Rats de Manhattan. 1986: Bianco Apache. 1987: Scalps. 1988: Robotwar. 1988: Zombie 3. 1995: Cruel Jaws. 2003: Horror Cannibal 1 et 2. 2007: L'île des Morts-vivants. 2008: Zombie: la création.

Claudio Fragasso est un réalisateur et scénariste italien, né le 2 Octobre 1951 à Rome. 1980: L'Enfer des Morts-Vivants. 1987: Bianco Apache. 1987: Scalps. 1988: Zombie 4. 1990: Au-delà des Ténèbres. 1990: Troll 2. 2007: Milano Palermo - il ritorno. 2010: Le ultime 56 ore. 2012: Operazione vacanze. 

Série B bisseuse en droite lignée de la Nunsploitation, L'Autre Enfer porte la signature de l'inénarrable Bruno Mattei, spécialiste du Z transalpin dont il partage ici la réalisation avec Claudio Grafagasso, également scénariste du film. D'ailleurs, des aveux de ce dernier relevés dans l'introduction du Dvd de Neo Publishing, il serait finalement le responsable officieux de la mise en scène qu'il aurait quasi tourné de A à Z. En tout état de cause, l'Autre Enfer porte la marque latine de ces auteurs délibérés à façonner un pur produit d'exploitation d'où plane l'ombre de Suspiria (le terme emprunté aux sorcières est d'ailleurs évoqué dans l'épilogue sardonique, la mort du jardinier faisant aussi écho à l'aveugle égorgé et les visites des catacombes y sont exploités à travers des éclairages stylisés !). Le pitch: Dans un couvent, d'étranges phénomènes surnaturels et des meurtres en série se produisent. Un exorciste et un prêtre appelés à la rescousse vont tenter de lever le voile sur ces incidents régis par une mystérieuse confrérie religieuse. Cette intrigue linéaire un brin confuse et déstructurée n'est qu'un prétexte pour mettre en exergue moult péripéties horrifiques d'après l'investigation trépidante d'un exorciste et d'un prêtre successivement ébranlés par un horrible secret. 

Emaillé de moments gores parfois audacieux (à l'instar du prologue auquel une victime portée en sacrifice est éviscérée de ses organes !), on reconnait la patte transalpine des maquilleurs passés maîtres dans l'art du meurtre cradingue, à l'instar des sacrifices humains instaurés par une procession sataniste ! Outre l'aspect constamment ludique de ce récit à dormir debout car n'accordant que peu d'intérêt à la véracité des situations de danger, à l'intrusion du Mal au sein du couvent et à la résolution de l'énigme, L'Autre Enfer ressemble à s'y méprendre à un carnaval de l'enfer ! Les nonnes à la fois hystérisées et envoûtées redoublant de sournoiserie de par leur effronterie à perpétrer d'horribles messes noires sous les catacombes du couvent ! Et si l'enquête des deux prêtres souffre de cohérence à travers leur posture apathique et leur regard outré à redouter le danger pour y dénicher le coupable; l'ensemble jamais ennuyeux est largement sauvé par son ambiance mortifère délectable que le score des Goblin scandera de leur sonorité entêtante. Et ce même si certains morceaux émanent du poème macabre de Joe D'Amato, Blue Holocaust (ou encore de Patrick de Richard Franklin). On reconnaîtra d'ailleurs dans le rôle de la mère supérieure, l'actrice proverbiale au physique glaçant, Franca Stoppi, iconisée en inoubliable gouvernante dans le film précité; puis, dans celui du prêtre subalterne, un second-couteau bien familier de l'écurie horrifique, j'ai nommé Carlo de Mejo (Contamination, Frayeurs, Manhattan Baby, La Maison près du Cimetière, excusez du peu !).

Une Fille pour le Diable

De par le charme désuet de sa réalisation maladroite pour autant soignée et d'un récit génialement saugrenu, l'Autre Enfer y extériorise une ambiance glauque ensorcelante (notamment au sein d'un corridor insalubre orné de mannequins de bébés pendus !) saturée du score inoubliable des Goblin. Y émane l'immersion d'une bisserie atmosphérique à travers sa scénographie à la fois sataniste et putrescente, à l'instar de son final en fanfare faisant intervenir des macchabées revanchards. Ainsi, et sans nul doute possible, il s'agit de l'oeuvre la plus aboutie de Bruno Mattei, bien que son compère  Claudio Fragasso ose prétendre en être le légitime paternel ! 

*Bruno

24.07.20
28.01.15. 295 v
3èx

Horrible Carnage (l')

                                                      Photo empruntée sur Google, appartenant au site Imdb.com

"Jennifer" de Brice Mack. 1978. U.S.A. 1h30. Avec Lisa Pelikan, Bert Convy, Nina Foch, Amy Johnston, John Gavin, Jeff Corey.

Sortie salles France: 20 Juin 1979. U.S: 13 Mai 1978

FILMOGRAPHIE: Brice Mack est un réalisateur et scénariste né le 2 juin 1917 à Manila, Philippines, décédé le 2 Janvier 2008 à Hollywood, Californie. 1979: Swap Meet. 1978 L'Horrible carnage. 1977 Rooster: Spurs of Death ! 1975 Half a House.

Epigone poussif du chef-d'oeuvre Carrie de Brian De Palma, l'Horrible Carnage (mon Dieu quel titre fallacieux !!!) peine à maintenir l'intérêt à travers son histoire de vengeance reptilienne en berne. Et ce même si sa distribution étonnamment convaincante (bien qu'incohérente ou cabotine selon certaines postures) éveille parfois notre attention à titre de curiosité vite oubliée.

*Bruno
2èx

Triangle. Prix du Meilleur inédit Video, Gérardmer 2011.

                                  Photo empruntée sur Google, appartenant au site Imdb.com

de Christopher Smith. 2009. U.S.A. 1h39. Avec Melissa George, Michael Dorman, Henry Nixon, Rachael Carpani, Emma Lung, Liam Hemsworth

Sortie en France: 11 Juin 2011 (dvd/BR)

FILMOGRAPHIE: Christopher Smith est un réalisateur et scénariste britannique né à Bristol le 16 août 1970. 2004 : Creep. 2006 : Severance. 2009 : Triangle. 2010 : Black Death. 2012 : Labyrinthe (série télévisée - 2 épisodes de la saison 1). 2014 : Get Santa. 2016 : Detour.

Extraordinaire récit fantastique à base de paradoxe temporel, Triangle est une sorte d'épisode longiligne de la 4è Dimension sous couvert de métaphore sur la schizophrénie et la maltraitance infantile du point de vue d'une mère écorchée par ses humeurs contradictoires. Porté à bout de bras par le talent fébrile de Melissa George dans divers rôles bipolaires, Triangle constitue un vortex d'émotions aussi fortes que dérangées eu égard du cheminement moral de l'héroïne s'efforçant de reconstruire le passé avec une pugnacité désespérée. Car au-delà de la puissance de l'intrigue fertile en rebondissements jamais rébarbatifs; la caractérisation fragile des personnages en initiation de survie nous suscite une empathie affligée de par la cruauté de leur sort dénué de concession. Quand bien même on s'attache au personnage de Jess avec une appréhension contrariée eu égard du déchaînement de violence qu'elle se décide à imposer afin de préserver la vie de son fils.

L'intrigue "gigogne" nous relatant l'équipée maritime de Jess à bord d'un voilier en compagnie de son ami Greg, le couple Sally et Downey, Heather, une amie de Sally, et Victor, l'acolyte de Greg. Mais à la suite d'une bourrasque meurtrière, leur voilier échoue en mer au moment même d'apercevoir le lendemain un paquebot à la dérive. Ils décident d'y embarquer, rassurés d'être sauvés, mais Jess a la trouble impression d'avoir déjà vécue cette situation. Nous n'en dirons pas plus sur le pitch infiniment anxiogène tant Christopher Smith maîtrise à la perfection son cadre exigu et ses diaboliques coups de théâtre aussi censés que perturbants. Tant et si bien que l'on reste ébranlé par le réalisme des confrontations incongrues de par l'appréhension des protagonistes s'efforçant de rester en vie sans pouvoir saisir le comportement erratique de Jess en proie à un éventuel dédoublement de personnalité. Le paquebot étant destitué du moindre équipage à l'exception d'un mystérieux étranger encapuchonné ! Mais chut, n'en disons pas plus car Triangle jouera sans cesse avec nos nerfs et nos émotions sous l'impulsion d'une intensité dramatique bouleversante. Tant auprès de son âpre violence pour autant jamais ostentatoire, de l'évolution morale de Jess en proie à la rédemption que de la tournure tragique de son vibrant final aussi irrésolu que fataliste.

Véritable perle du Fantastique au brio technique et narratif indiscutable (il s'agit probablement de la meilleure réalisation de son auteur), Triangle se révèle d'autant plus passionnant et hermétique sous l'impulsion de personnages ne débordant jamais à travers leur humanisme désemparé. Quand bien même Melissa George y mène la danse avec une motivation belliqueuse finalement bouleversante (splendide final élégiaque à l'issue récursive). A ne rater sous aucun prétexte si bien que le genre Fantastique souvent réduit à la facilité ou l'invraisemblance s'élève ici en sacerdoce. 

*Bruno

Le Monde des Morts-Vivants

                                                      Photo empruntée sur Google, appartenant au site Imdb.com

"El Buque maldito" de Amando de Ossorio. 1974. 1h29. Avec Maria Perschy, Jack Taylor, Bárbara Rey, Carlos Lemos, Manuel de Blas.

Sortie salles France: 20 Septembre 1978. Espagne: 15 Septembre 1974

FILMOGRAPHIE: Amando de Ossorio (6 avril 1918 – 13 janvier 2001) est un réalisateur espagnol spécialisé dans le film d'horreur et connu plus particulièrement pour sa tétralogie dite « des Templiers ». 1956 : La Bandera negra (The Black Flag) ,1964 : La Tumba del pistolero,1966 : Massacre à Hudson River, 1967 : Pasto de fieras, 1967 : La Niña del patio,1967 : Arquitectura hacia el futuro, 1968 : Escuela de enfermeras, 1969 : Malenka, 1971 : La Révolte des morts-vivants , 1973 : La Noche de los brujos, 1973 : Le Retour des morts-vivants , 1974 : The Loreley's Grasp, 1974 : Le Monde des morts-vivants, 1975 : La Chevauchée des morts-vivants, 1975 : La Endemoniada,1976 : Las Alimañas (The Animals),1980 : Pasión prohibida (Forbidden Passion), 1984 : Hydra, le monstre des profondeurs.

Considéré comme le plus faible de la quadrilogie, Le monde des Morts-vivants se laisse toutefois regarder d'un oeil distrait, de par son climat d'étrangeté perméable et ses acteurs bisseux jouant à cache-cache avec nos templiers à travers les coursives d'un bateau fantôme. A privilégier toutefois aux inconditionnels de la saga, faute de son rythme langoureux dénué de surprises, même si on reste fasciné par 2/3 images oniricos-macabres (notamment auprès de son épilogue situé en plein jour).

*Bruno

Zoltan, le chien sanglant de Dracula / Dracula's Dog

                                         Photo empruntée sur Google, appartenant au site Mauvais-genres.com

de Albert Band. 1977. U.S.A. 1h27. Avec Michael Pataki, José Ferrer, Reggie Nalder, Jan Shutan, Libby Chase.

Sortie salles France: 11 Mars 1981 (Int - 18 ans lors de sa sortie)

FILMOGRAPHIE: Albert Band était un réalisateur et producteur américain né à Paris le 7 mai 1924, décédé le 14 juin 2002) . 2005: Aliens Gone Wild. 1994 Le retour des dinosaures enchantés (Video). 1993 Prehysteria ! 1993 Robot Wars. 1992 Doctor Mordrid. 1991 Joey Takes a Cab. 1987 Ghoulies II. 1979 She Came to the Valley. 1977 Zoltan, le chien sanglant de Dracula. 1975 The Wide World of Mystery (TV Series) (1 episode). - The Centerfold Murders (1975). 1965 Les forcenés. 1965 Hercules and the Princess of Troy (Télé-film). 1964 Massacre au Grande Canyon. 1962 Lamp Unto. My Feet (TV Series) (1 episode) - Épisode du 18 novembre 1962 (1962) ... 1959 Face of Fire. 1958 J'enterre les vivants. 1956 The Young Guns.

Une curiosité Z à voir d'un oeil distrait eu égard de son intrigue aussi ubuesque que ridicule (Dracula recrute ses chiens dobermans pour retrouver son descendant Michael et le vampiriser); de ces acteurs inexpressifs pour autant sympathiques (mention spéciale à l'incroyable charisme strié du démonial  Reggie Nalder - la Marque du Diable -) et de sa réalisation approximative entraînant avec bonheur certaines séquences dans la drôlerie involontaire. Peu efficace, sans surprise mais néanmoins rarement ennuyeux, notamment à travers ses nombreuses attaques canines (on peut d'ailleurs retenir une agression gore mal filmée mais redoutablement sanglante et crue), il se détache un certain charme à travers sa facture surannée (bande-son électro à l'appui); à condition de visionner Zoltan... au 10è degré que les initiés raffolent. Albert Band (Ghoulies 2) étant dans l'incapacité de crédibiliser son sujet incongru d'après le roman de poche Hounds of Dracula de Ken Johnson, il faut donc se focaliser sur son aspect bisseux d'une série B bonnard, cocasse et sans prétention si bien que les rats des videos des années 80 n'ont pu non plus ommettre sa rutilante affiche inquiétante. Quand bien même dans l'hexagone il fut tout de même interdit au moins de 18 ans. 

*Bruno

12.10.24. 3èx. 

Les Yeux de Julia

Photo empruntée sur Google, appartenant au site Allocine.fr

"Los Ojos de Julia" de Guillem Morales. 2010. Espagne. 1h56. Avec Belén Rueda, Lluís Homar, Pablo Derqui, Francesc Orella, Joan Dalmau, Boris Ruiz, Daniel Grao, Clara Segura, Andrea Hermosa, Julia Gutiérrez Caba...

Date de Sortie: France: 22 décembre 2010

FILMOGRAPHIE: Guillem Morales est un réalisateur et scénariste espagnol. Les yeux de Julia est son premier long-métrage.

Dans la tradition du thriller à suspense hérité de classiques notoires parmi lesquels Seule dans la Nuit de Terence Young, Terreur Aveugle et Jennifer 8, Les Yeux de Julia est un premier métrage dont l'ambition majeur est de tenter de confectionner avec intelligence et savoir-faire une intrigue captivante conçue sur l'expectative du fameux coupable. C'est ce que nous dévoilera sa seconde partie fertile en suspense oppressant quant à la confrontation escomptée entre la victime et le tueur confinés en mode huis-clos. Et ce tout y brossant un intéressant profil psychotique à travers une réflexion sur la solitude, l'isolement et la perte identitaire eu égard de l'entourage de l'assassin dénué d'attention pour sa présence et sa personnalité.

Le pitch: A la suite d'un malaise, Julia demande à son mari de se rendre au domicile de sa soeur jumelle aveugle, Sara, pour s'apercevoir avec horreur qu'elle vient de se pendre dans la cave. Dubitative de ce suicide précipité, elle décide de mener elle même son enquête en y interrogeant les voisins et ses relations amicales autour d'un club de non-voyants. Rapidement, Julia découvre que sa soeur entretenait une liaison sentimentale avec un mystérieux inconnu qu'aucun témoin proche de la victime ne peuvent décrire avec précision. A son tour, Julia commence à perdre la vue de manière dégénérative et envisage une opération chirurgicale de dernier ressort. Mais le mystérieux individu tapi dans l'ombre rode et semble maintenant en vouloir à sa nouvelle dulcinée.

En abordant la thématique du trouble identitaire au sein d'une société individualiste, le néophyte  Guillem Morales nous offre un formidable exercice de style de par la densité de son récit entièrement voué à l'humanisme fébrile de l'héroïne s'efforçant de rétablir la vérité sur le sort de sa soeur jumelle. Spoil ! Ainsi, en jouant sur la faculté sensorielle des aveugles à percevoir les présences invisibles, le réalisateur tisse un diabolique récit auprès des agissements désespérés d'un tueur s'en prenant aux aveugles afin que ces dernières puissent l'entrevoir dans l'obscurité. Seule manière salvatrice pour lui d'éprouver de l'attention à son existence aseptique, puisque lui même condamné à l'invisibilité depuis son enfance, faute de l'éducation d'une mégère bigote. Fin du Spoil. La première partie efficacement troussée empreinte le schéma d'une enquête à suspense latent lorsque l'héroïne, persuadée que sa soeur n'est pas décédée d'un suicide tentera de lever le voile sur les tenants et aboutissants d'un éventuel crime passionnel. Mais l'intrigue inquiétante y brouillera les pistes à travers ses potentiels coupables (le voisin lubrique co-existant avec sa fille), notamment après avoir éliminé un personnage majeur à mi parcours pour nous interroger sur sa mort que l'entourage théorisera toutefois de manière plausible. Mais c'est auprès de sa seconde partie plus alerte que  Guillem Morales y apportera un soin scrupuleux pour y parfaire l'affrontement psychologique entre Julia et le tueur compromis au jeu d'autorité et de manipulation. Niveau cast, on retient surtout la présence toute en élégance naturel de Belén Rueda (reconnue dans l'Orphelinat) incarnant avec une détermination pugnace une aveugle pour autant effarouchée lors de son affrontement trépident avec le tueur. Son jeu intense doit énormément au réalisme du récit et la valeur humaine qui y émane pour la valeur de sa passion des sentiments et sa détresse du deuil familial à résoudre. Quand bien même le réalisateur à l'idée retorse de lui redorer la vue au moment le plus crucial de sa survie. Une manière payante de surenchérir le suspense oppressant autour d'affrontements physiques et psychologiques, à l'instar de la séquence du thé empoisonné que Julia est contrainte de déglutir. D'autres moments aussi forts ne manquent pas non plus de piment pour provoquer un émoi morbide (le congélateur), notamment en y exploitant la présence rassurante d'un personnage altruiste.

Ferme les yeux
Excellent thriller hitchcockien parfaitement maîtrisé, notamment auprès des éclairages de sa photo désaturée en harmonie avec les sombres évènements décrits, les Yeux de Julia culmine en prime, et de manière totalement fortuite, vers une conclusion aussi fantasmagorique que bouleversante. Hautement fréquentable et non dénué d'émotive dramaturgie à travers la caractérisation humaine de ses personnages.  

*Bruno
18.07.20
21.03.11. 227 v

Sinister

                                           Photo empruntée sur Google, appartenant au site Imdb.com

de Scott Derrickson. 2012. U.S.A. 1h50. Avec Ethan Hawke, Juliet Rylance, Clare Foley, Michael Hall d'Addario, Vincent d'Onofrio, Frad Dalton Thompson, James Ransone.

Sortie salles France: 7 Novembre 2012. U.S: 5 Octobre 2012

FILMOGRAPHIE: Scott Derrickson est un réalisateur, scénariste et producteur américain
1995: Love in the Ruins. 2000: Hellraiser V: inferno. 2005: l'Exorcisme d'Emilie Rose. 2008: Le Jour où la terre s'arrêta. 2012: Sinister. 2014 : Délivre-nous du mal. 2016 : Doctor Strange 2. 2021 : Black Phone. 

Hormis l'étonnant (et parfois terrifiant) l'Exorcisme d'Emilie Rose, on ne peut pas dire que la carrière folichonne de Scott Derrickson soit digne d'éloges (Hellraiser 5, le remake du Jour où la terre s'arrêta).

Mais voici que débarque fin 2012 sa plus grande réussite dénommée Sinister ! 

Le pitch: Un écrivain criminologue en mal de reconnaissance emménage avec sa famille dans une nouvelle demeure pour parfaire l'écriture de son nouveau livre. Un soir, il découvre dans le grenier un projecteur et quelques bobines de films en super 8. En les visionnant, il aperçoit horrifié le rituel de divers meurtres familiaux. Durant l'une des projections, il réussit à entrevoir une silhouette masquée qui pourrait être le potentiel suspect. Au fil des nuits, d'étranges phénomènes vont perturber ses nuits de sommeil. Il demande alors l'aide d'un adjoint de police et d'un spécialiste en phénomènes occultes. 

En adoptant le concept mainstream du found footage conjugué aux traditionnels thèmes de la hantise et du boogeyman, le réalisateur Scott Derrickson réussit à tirer son épingle du jeu de par la dextérité d'une mise en image plutôt suggestive fignolant à merveille son caractère oppressant. Si bien que chargé d'une aura mystérieuse auprès de la procession d'étranges meurtres filmés en mode "super 8", l'impact anxiogène de Sinister est décuplé de par son vérisme amateuriste. L'aspect véridique des crimes perpétrés hors champ étant saturé de la teinture sépia d'une image granuleuse. De prime abord, les futures victimes réunies en famille nous sont représentées de manière harmonieuse au sein de leur foyer rassurant. Ce n'est que quelques secondes après avoir observé ses images paisibles du bonheur conjugal qu'horreur et stupeur vont nous ébranler (en même temps que le héros contemplatif) lorsque ces derniers seront drogués et ligotés pour être assassiner de sang froid (pendaison, immolation, noyade ou décapitation selon les familles sélectionnées). Tandis qu'à chaque exaction commise (et afin d'alimenter le suspense), un survivant infantile est épargné mais jamais retrouvé par les autorités !

Ainsi, y émane à travers ce défilé d'images infernales un réalisme glauque particulièrement dérangeant de par scénographie ritualisée renforcé d'un score dissonant délicieusement malaisant. Qui plus est, le réalisateur se réapproprie intelligemment des clichés usuels afin de les détourner de manière aussi originale que crédible (les bruits suspects dans le grenier et la chute de notre héros, les apparitions fantomatiques inopinées, l'effet du surprise du gamin retrouvé dans une boite à carton). Et ce parmi le scrupuleux témoignage de l'écrivain torturé davantage parano depuis son penchant pour l'alcool. Indubitablement, le spectateur se pose les éventuelles questions éculées: Est-il entrain de devenir fou et risque t'il d'assassiner toute sa famille ? (à l'instar de Shining auquel le film emprunte habilement certains clins d'oeil !). Ou s'agit-il de la nouvelle stratégie spirituelle d'une nouvelle icone du boogeyman ici mangeur d'enfants ? Ainsi, en faisant intervenir cet élément occulte au sein de notre quotidienneté contemporaine, sa trajectoire narrative (tentaculaire) y attise suspense lattent et dramaturgie conjugale (les rapports davantage houleux avec son épouse demeurent très juste de sobriété) en multipliant les errances nocturnes du père de famille partagé entre l'affres de l'inconnu, sa reconquête de notoriété et celle de sa femme. Tandis qu'au fil de ses investigations entreprises avec l'aide d'un imminent spécialiste et d'un jeune policier, l'écrivain délibéré à se raviser, se retrouvera confronté à une terrifiante machination (un enroulement autour d'un point central) sans qu'une ultime issue de secours ne vienne lui sauver la mise. Ce twist incongru, littéralement traumatisant car sans concession et immoral, s'avère redoutablement efficace de par son glaçant refus de concession.

Circonvolution filiale.
Fort d'une intrigue ombrageuse fertile en situations anxiogènes aussi bien oppressantes qu'effrayantes (on peut d'ailleurs pour le coup applaudir l'efficacité de ses jump scares de par sa tension savamment distillée au préalable !), de son climat nocturne à la fois dérangeant, morbide et malsain, et de l'utilisation du docu-vérité émanant d'une pellicule super 8, Sinister transfigure le genre horrifique avec une efficacité optimale. Porté à bout de bras par l'omniprésence fébrile d'Ethan Hawke, Sinister sort admirablement des sentiers battus auprès de son habileté à susciter le malaise au spectateur emporté dans un vortex d'émotions aussi fortes qu'intraitables (exit donc le happy-end de rigueur !). On peut enfin dénoter sa réflexion sur le pouvoir de l'image et l'emprise du mal auprès des êtres les plus influents d'après la singularité d'un conte surnaturel au gout de souffre indécrottable. Une référence contemporaine privilégiant d'autant plus une peur cérébrale plutôt que viscérale.

*Bruno
17.07.20
19.11.12. 149 v