TOP 14 / FLOP 15 2022 (film / série)

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En vrac:

                       LES RECALES INMANQUABLES: 

LE DYPTIQUE OUBLIE: 

   

 TOP 15 SERIES 2022

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En vrac: 

                         FLOP 15 FILMS 2022

As Bestas. Prix du Public, Saint-Sebastien 2022

                                            Photo empruntée sur Google, appartenant au site Imdb.com

de Rodrigo Sorogoyen. 2022. France/Espagne. 2h13. Avec Denis Ménochet, Marina Foïs, Luis Zahera, Diego Anido, Marie Colomb, Luisa Merelas 

Sortie salles France: 20 Juillet 2022

FILMOGRAPHIE: Rodrigo Sorogoyen est un réalisateur, scénariste et producteur espagnol né le 16 septembre 1981 à Madrid. 2008 : 8 citas. 2013 : Stockholm. 2016 : Que Dios nos perdone. 2018 : El reino. 2019 : Madre. 2022 : As bestas. 

"Afin de préserver la vie en liberté des chevaux, les aloitadores les immobilisent avec leur corps pour leurr couper la crinière et les marquer".

Production franco-hispanique de Rodrigo Sorogoyen à qui l'ont doit déjà l'uppercut Que Dios nos perdone, As Bestas est une nouvelle claque cinématographique dans la lignée de Délivrance et des Chiens de Paille. Or, l'intelligence et la subtilité du cinéaste est justement de se démarquer le plus possible de ses concurrents imputrescibles en misant d'abord sur une violence physique quasi inexistante si on élude l'unique scène-choc somme toute contenue. Rodrigo Sorogoyen posant sa caméra contemplative sur les rapports de force entre un agriculteur érudit français, fraîchement installé dans une bourgade de l'Espagne, et ses voisins espagnols (2 frères ignorants) lui vouant une haine féroce après que celui-ci refusa de voter l'installation d'une éolienne dans leur patelin qui pourrait sauver leur avenir. Prenant son temps à planter son univers rural à la fois tranquille et inhospitalier en auscultant les postures méfiantes ses personnages contradictoires en proie à une guerre des nerfs délivrée au compte goutte, As Bestas nous immerge dans un affrontement psychologique aussi rude qu'inquiétant eu égard des évènements impossibles à anticiper. Tant et si bien qu'à mi-parcours de l'intrigue (voir, aux 2/3 tiers tant j'étais immergé dans le conflit pour y perdre toute notion temporelle), l'intrusion de cet évènement dramatique nous amène à reconsidérer l'évolution des persos pour s'inquiéter de façon beaucoup plus morale, empathique, viscérale au sort de nos interprètes sans qu'une quelconque violence physique viennent ternir l'intrigue terriblement éprouvante. 

Infiniment éprouvante de par la faculté innée des comédiens de se fondre dans le corps de leur personnage avec une vérité humaine sobrement expressive. Tant auprès des acteurs majeurs, espagnols et français, que des seconds-rôles (la méconnue Marie Colomb endossant la fille des Denis avec une expressivité fulminante bouleversante, au point de m'avoir soumis des larmes d'impuissance dans sa révolte externe). Outre la présence saillante du mastard Denis Ménochet (grand acteur ayant préalablement explosé dans l'ébouriffant Jusqu'à la Garde !) en agriculteur à la fois affirmée, flegme, posé puis peu à peu angoissé par la tournure davantage orageuse de ses rapports tendus avec ses ennemis, Marina Foïs va venir écraser l'écran de sa présence féminine autrefois discrète lors d'un second acte à la tension dramatique terriblement déstabilisante pour le spectateur redoutant l'issue tragique. Et ce en diluant un suspense éprouvant bâti sur une temporalité assez insupportable si bien que le cinéaste le manie avec un brio technique dénué d'effet de manche. Tout étant bâti sur cet insupportable épreuve de survie au moment de tenter de résoudre une énigme sordide. Magnifique portrait de femme digne à la colère toujours contenue, et ce en faisant preuve d'une patience et d'une résilience forçant le respect (combien d'entre nous auraient craqué ?), Marinois Foïs inquiète et émeut par cette posture taiseuse qui pourrait peut-être virer de ton selon l'évolution narrative en suspens.

Drame psychologique à la fois tendue et bouleversant au sein de thématiques imparties à la haine de l'étranger et à la lutte des classes, As Bestas demeure l'un des grands films de l'année 2022 sous l'impulsion d'un casting criant de vérité puisque nous délivrant leur colère et leur désespoir avec une intensité désespérée nullement démonstrative. Sorte de western rural d'une maturité à-propos alors que l'on aurait pu redouter un déchainement de violence en tenant en compte de ses références précitées, As Bestas milite pour la suggestion et le non-dit à travers l'humanisme contrarié, déchu, torturé de ses protagonistes pour mieux nous impliquer vers un final inconsolable. 

*Bruno

Récompense:

Festival international du film de Saint-Sébastien 2022 : prix du public du meilleur film européen

Les Banshees d'Inisherin. Meilleur Scénario / Meilleure Acteur (Colin Farrell), Mostra de Venise 2022.

                                                       Photo empruntée sur Google, appartenant au site Imdb.com

de Martin McDonagh. 2022. U.S.A/Irlande/Angleterre. 1h54. Avec Colin Farrell, Brendan Gleeson, Barry Keoghan, Kerry Condon, Pat Shortt, Gary Lydon

Sortie salles France: 28 Décembre 2022

FILMOGRAPHIE: Martin McDonagh né le 26 mars 1970 à Camberwell (Londres), est un dramaturge et réalisateur britannique. 2006 : Six Shooter - court-métrage; 2008 : Bons baisers de Bruges (In Bruges) - Prix Edgar-Allan-Poe du meilleur scénario. 2012 : Sept psychopathes. 2017 : Three Billboards : Les Panneaux de la vengeance. 2022 : Les Banshees d'Inisherin. 

Folle histoire d'amitié jusqu'au-boutiste entre un vieux bourru et un célibataire naïf un tantinet étroit d'esprit résidant avec sa soeur et son âne (nain !), Les Banshees d'Inisherin est l'une des claques cinématographiques 2022 comme le soulignent ses 2 récompenses méritées à la Mostra de Venise. Tant et si bien que l'on sort de la projo promptement impassible de prime abord eu égard de la décharge émotionnelle subtilement amenée, éthérée, tout le long de l'intrigue sans se laisser morfondre par l'ombre d'une sinistrose ou d'un pathos malaisant tributaire de sentiments bon marché comme on a trop coutume d'en subir chez des réals opportunistes. Et puis voilà que le générique tombe le rideau alors que l'on subi brutalement ce clap de fin avec une amertume un peu plombante, notamment en s'efforçant quelques minutes d'anticiper la suite du récit que cette destinée parcimonieuse entre 2 meilleurs amis devenus depuis les pires ennemis. Car si on départ on était en droit de redouter une comédie dramatique surjouée et prévisible, le talent naturel des interprètes que forment prioritairement Colin Farrell et Brendan Gleeson (parce qu'il y a aussi des seconds-rôles absolument admirables, à l'instar de Barry Keoghan en simplet du village et de Kerry Condon en soeur mère-poule !) emportent tout sur leur passage, même si je reconnais que personnellement il m'a fallu un léger temps d'adaptation pour oublier que derrière le personnage de Pádraic Súilleabháin s'éclipse peu à peu l'illustre acteur Colin Farrell au fil d'une narration en suspens que l'on ne parvient pas à dompter. 

Notamment faute de l'aspect baroque, parfois même (génialement) occulte de la tournure gravissime des évènements auprès de présages et châtiments à la fois incongrus, injustifiés, saugrenus. Louablement, le réalisateur anglais Martin McDonagh parvenant à nous immerger et nous dépayser (euphémisme tant on en prend plein les yeux sans ce fâcheux sentiment de nous en foutre plein la vue en mode ostentatoire) au sein d'une île de la côte ouest de l'Irlande que nos héros arpentent à travers leur solitude meurtrie. L'un, Colm, s'entêtant à se plonger dans le mutisme de la tranquillité alors que l'autre, Padraic, s'efforçant d'y percer les mobiles de cette soudaine rupture en daignant réparer les torts afin de pouvoir se réconcilier. Et il y a de quoi se retrouver décontenancé face à cette improbable séparation amicale où certains coups y sont permis de manière aussi ubuesque que dérangeante. Et ce sans sombrer dans le ridicule grâce à l'intelligence de sa mise en scène posée, discursive, et surtout à la caractérisation humaine des personnages souffrants de solitude, d'abandon et de peur de la mort au sein d'une île isolée de villageois clairsemés. Et si le cinéaste sublime ses attachants personnages au grand coeur (majeurs et secondaires) à travers sa scénographie naturellement onirique, il se permet en prime d'y faire coexister l'animal (chien, boeuf, âne, cheval) entre respect et amour que nos héros renfrognés hébergent depuis toujours par simple tendresse ou profonde affection (avec une séquence bouleversante auprès des défenseurs de la cause animale). 

Plus l'amitié est grande plus la douleur est forte

Magnifique récit d'amitié à la dramaturgie écorchée vive de manière aussi bien pudique que contrairement graphique lors de sa seconde partie plus opaque, Les Banshees d'Inisherin traitent du sens de l'amitié, du poids de la solitude, du sentiment d'isolement, de l'estime de soi et de la prise de conscience de l'échec personnel avec une intensité émotionnelle que l'on ne voit jamais arriver. Martin McDonagh se permettant intelligemment de ponctuer son récit sensible et fragile de moments de cocasserie afin de ne pas enfermer ses personnages et son récit dans un pessimisme cafardeux en dépit de la violence psychologique (mais aussi physique) émanant des règlements de compte puérils entre deux têtes de turcs indomptables. Et il y a bien longtemps qu'une histoire d'amitié ne m'avait pas autant interpelé, parlé, surpris, ému, dépaysé grâce à ces ingrédients jamais racoleurs disséminés à juste dose au sein d'une quotidienneté insulaire aussi envieuse que redoutée selon notre lucidité existentielle à profiter de l'instant présent.

*Bruno

Récompenses: 

Mostra de Venise 2022 :

Prix du meilleur scénario

Coupe Volpi de la meilleure interprétation masculine pour Colin Farrellf

Contact Mortel / Warning Sign

                                        Photo empruntée sur Google, appartenant au site intemporel.com

de Hal Barwood. 1985. U.S.A. 1h39. Avec Sam Waterston, Kathleen Quinlan, Yaphet Kotto, Jeffrey DeMunn, Richard Dysart, G. W. Bailey, Jerry Hardin.

Sortie salles France: 19 Juillet 1986. U.S: 23 Août 1985

FILMOGRAPHIE: Hal Barwood est un concepteur de jeux vidéo, scénariste, réalisateur et producteur américain né le 16 avril 1940 à Hanover. 1985: Contact Mortel (+ scéariste).

Hélas oubliée aujourd'hui, Contact Mortel est une très bonne série B horrifique des années 80 préfigurant le film d'infectés (même si l'Avion de l'Apocalypse était déjà passé par là). Avec ces aimables trognes de seconde zone (Sam Waterston, Kathleen Quinlan, Yaphet Kotto, Jeffrey DeMunn, Richard Dysart), le récit n'a pas de peine à nous attacher aux personnages parmi l'efficacité d'un script exploitant habilement les décors restreints d'un laboratoire biologique auquel un virus s'y est incidemment échappé. Alors qu'un organisme gouvernemental quadrille le labo afin d'éviter la populace d'approcher la zone infectée, un shérif et un virologue vont tenter par eux même d'endiguer le virus en s'infiltrant dans le huis-clos de tous les dangers. Les contaminés devenant des tueurs en puissance dans leur esprit soudainement dérangé. Jamais grand-guignol, et donc plutôt crédibles, ses scènes d'attaques et d'affrontement entre contaminés et survivants sont agréablement troussées quand bien même on s'intéresse notamment au sort précaire de Joanie Morse, une employée restée piégée à l'intérieur que sont époux (le shérif) tentera de sauver au moment d'expérimenter un vaccin. Baignant dans une photo  saturée soignée, Contact Mortel a donc tout pour séduire l'amateur de série B solide sous l'impulsion de bruitages sonores renforçant l'aspect délétère de cette situation de survie en porte-à-faux, si bien que le suspense correctement troussé reste relativement intense jusqu'à la fin. A revoir. 

*Bruno

2èx

Le Jour où la Terre prit feu / The Day the Earth Caught Fire. Prix BAFTA Meilleur Scénario.

                                                     Photo empruntée sur Google, appartenant au site Imdb.com

de Val Guest. 1961. Angleterre. 1h39. Avec Janet Munro, Leo McKern, Edward Judd, Michael Goodliffe, Bernard Braden, Reginald Beckwith.

Sortie salles France: 29 Mars 1963. Angleterre: 23 Novembre 1961

FILMOGRAPHIE PARTIELLE: Val Guest de son vrai nom Valmond Guest est un scénariste, réalisateur et producteur britannique né le 11 décembre 1911 à Londres (Royaume-Uni) et décédé le 10 mai 2006 à Palm Springs (Californie). 1954 : La Revanche de Robin des Bois. 1955 : Le Démon de la danse. 1955 : Le Monstre. 1956 : It's A Wonderful World. 1957 : Scotland Yard appelle FBI. 1957 : La Marque. 1957 : Le Redoutable Homme des neiges. 1960 : Expresso Bongo. 1961 : Traitement de choc. 1961 : Le Jour où la Terre prit feu. 1967 : Casino Royale. 1970 : Toomorrow. 1970 : Quand les dinosaures dominaient le monde. 1982 : The Boys in Blue (en). 1984 : Mark of the Devil (en) (TV). 1984 : In Possession (TV). 1985 : Child's Play (TV).

En avouant honnêtement que je m'attendais à un tout autre film, Le Jour où la terre prit feu est une oeuvre d'anticipation surprenante eu égard de l'originalité de son pitch (la nutation de la terre vers le soleil suite à des essais nucléaires aux conséquences catastrophistes) et de son traitement docu-vérité plantant l'action au sein d'une succursale journalistique durant toute la narration en suspens. Impeccablement endossé par des acteurs méconnus chez nous et réalisé avec une rare intelligence dans son refus de la surenchère à sensation si bien que les séquences chocs pourtant impressionnantes demeurent à la fois concises, atmosphériques et très soignées de par leur aspect aussi bien cheap que réaliste; Le jour où le terre prit feu joue la carte de l'angoisse grandissante avec un art consommé de la suggestion. Tout le récit étant bâti sur une suite ininterrompue de dialogues ciselés que nos protagonistes expriment avec un flegme professionnel afin de mieux nous immerger dans leur contexte progressivement alerte. 

Et c'est là que réside la grande réussite de ce divertissement inquiétant nous alertant de manière prophétique des dérives du réchauffement climatique et du péril atomique ici exploité de manière à la fois irresponsable et héroïque quant à son étonnant final régi en désespoir de cause. Outre le sentiment trouble de la véracité des faits exposés (un peu de la même manière studieuse que le classique La Chose d'un autre monde); Le jour où le terre prit feu se permet en intermittence, et de manière toujours concise, de mettre en exergue des images cauchemardesques de phénomènes climatiques démesurés avant de nous halluciner avec une séquence festive où des citadins avinés se livrent à la débauche au sein d'un Londres chaotique livré à l'anarchie, la folie, l'insouciance suicidaire. Un moment anthologique que l'on reluque entre angoisse, effroi et désabusement sous la formalité d'une photo scope monochrome de toute beauté (avec en guise de prologue et d'épilogue une variation de teintes sépia pour tenir lieu de l'état décharné de notre monde à l'agonie difficilement respirable). Val Guest poussant le bouchon du pessimisme de façon interrogative auprès d'une ultime image à l'issue de secours irrésolue. 

This is the End ?

A découvrir absolument donc pour l'amateur éclairé, notamment du fait de sa rareté (en précisant que l'édition Blu-ray issue de la collection Make my day est magnifiquement remasterisée !) en étant toutefois averti de son contenu rigoureusement bavard (ce qui n'est ici nullement péjoratif même si au 1er visionnage certains spectateurs pourraient en être déconcertés).

*Bruno

Récompense: Prix de la BAFTA 1962, du meilleur scénario britannique, pour Wolf Mankowitz et Val Guest.

The Fabelmans. Prix du Public, Toronto, 2022.

                                                         Photo empruntée sur Google, appartenant au site  Imdb.com

de Steven Spielberg. 2022. U.S.A. 2h31. Avec Gabriel LaBelle, Michelle Williams, Seth Rogen, Paul Dano, Julia Butters, Sam Rechner, Gabriel Bateman, Chloe East, Oakes Fegley.

Sortie salles France: 22 Février 2023

FILMOGRAPHIE: Steven Allan Spielberg, Chevalier de l'Ordre national de la Légion d'honneur est un réalisateur, producteur, scénariste, producteur exécutif, producteur délégué et créateur américain, né le 18 décembre 1946 à Cincinnati (Ohio, États-Unis). 1971: Duel , 1972: La Chose (télé-film). 1974: Sugarland Express, 1975: Les Dents de la mer, 1977: Rencontres du troisième type, 1979: 1941, 1981: les Aventuriers de l'Arche Perdue, 1982: E.T. l'extra-terrestre , 1983: La Quatrième Dimension (2è épisode), 1984: Indiana Jones et le Temple maudit, 1985: La Couleur pourpre, 1987: Empire du soleil, 1989: Indiana Jones et la Dernière Croisade. 1989: Always, 1991: Hook, 1993: Jurassic Park, La Liste de Schindler, 1997: Le Monde Perdu, Amistad, 1998: Il faut sauver le soldat Ryan Saving Private Ryan, 2001: A.I., 2002: Minority Report, Arrête-moi si tu peux, 2004: Le Terminal , 2005: La Guerre des Mondes, 2006: Munich, 2011 : Les Aventures de Tintin : Le Secret de La Licorne. 2011 : Cheval de guerre. 2012 : Lincoln. 2015 : Le Pont des Espions. 2016 : Le Bon Gros Géant. 2017 : Pentagon Papers. 2018 : Ready Player One. 2021 : West Side Story. 2022 : The Fabelmans. 

"Les films sont des rêves mon chéri que tu n'oublies jamais. J'te promets que quand ce s'ra terminé tu auras un grand sourire sur ton visage !".

Récit autobiographique décrivant 2h30 durant la jeunesse de Steven Spielberg (ici également co-scénariste parmi Tony Kushner) quand bien même lorsque le fondu au noir final apparait, on se surprend déjà de voir défiler le générique sous un score tranquille, The Fabelmans touche en plein coeur le spectateur et le cinéphile (main dans la main, une fois n'est pas coutume) de par son intensité émotionnelle à la fois éprouvante, capiteuse, gracieuse. Tant et si bien que passé maître dans l'art d'y conter l'histoire, d'y autopsier ses persos dans une vibrante humanité et d'y styliser ses images pléthoriques (ou poétiques, c'est selon) au gré d'une sensibilité innée que l'on valide sans se poser de question, Steven Spielberg nous bouleverse à nouveau dans l'intime lorsqu'il aborde la douloureuse thématique du divorce qu'il vécut lors de son adolescence des années 50 à 1960. Or, si nous avions déjà eu un aperçu lors des projos d'E.T et d'A.I, ici il se dévoile à nu avec une rigoureuse franchise de par son souci documenté d'y dépeindre la quotidienneté bouleversée de ses personnages tributaires de l'éclatement de la cellule familiale. En particulier les enfants, quoique le point de vue des parents demeurent également digne d'intérêt. 

Quand bien même le jeune Sam (Steven donc) se découvre une passion pour le cinéma que Spielberg transcende en juxtaposant illusion et réalité avec un art consommé de la poésie émerveillée. Mais de par la gravité de son thème susnommé prenant le pas sur la passion du cinéma (en forme de mise en abyme), on peut de toute évidence avouer qu'il s'agit bien de son oeuvre la plus personnelle tant le cinéaste se livre corps et âme à nous délivrer ses états d'âme face à la pudeur d'une caméra mature esquissant ses profils torturés à l'aide d'une vérité humaine infiniment communicative. Comme s'il s'agissait de notre propre vécu familial et cette angoisse viscérale, cette hantise refoulée de perdre nos parents. Si bien que littéralement impliqués par la fragilité de leurs émotions (chez Spielberg, les protagonistes demeurent profondément humains par leur valeur morale), les larmes coulent parfois à travers ses déchirures de coeur contraintes de subir la séparation parentale. Les acteurs, magnifiques de pudeur, d'humilité, de sobriété par leurs expressivités fulminantes ou désespérées nous communiquant une moisson d'émotions à la fois troubles, dures, cruelles ou contrairement sages, rassurantes passées des prises de décision réfléchies. Alors qu'au sein de ce désordre conjugal où enfant et ado, en perte de repères, sont pris dans la tourmente de la peur d'être séparés, Sam s'efforcera néanmoins de poursuivre sa vocation cinématographique de par son amour inné pour l'illusion de la pellicule. Et ce en faisant déjà la part des choses entre mauvais et vrai cinéma lors de sa projo de Day Beach face à un public euphorique. Avec en filigrane un hommage tant émouvant à ces classiques immuables de papa que l'on se remémore avec une nostalgie gratifiante. 

“Le cinéma est un mélange parfait de vérité et de spectacle.”

Bouleversant à plus d'un titre (pour ne pas dire déchirant parfois) à travers la profondeur des personnages fouillés dans l'intimité d'une quotidienneté familiale aussi aimante et colérique qu'extravagante (surtout la mère lunaire) et sémillante, The Fabelmans est une nouvelle étoile stellaire que Spielberg fait vibrer et briller sous l'oeil scrupuleux de sa caméra prodige. L'oeuvre extrêmement personnelle, onirique, foisonnante, dépressive, demeurant autant un drame familial charpenté, humble et documenté, qu'un hymne à la chimère du 7è art le plus libérateur, éclaté (telle une bulle de champagne), vertigineux. Un nouveau chef-d'oeuvre au demeurant que l'on a déjà envie de redécouvrir sitôt le générique clos puisque si attristé de quitter ce portrait de famille tout à la fois écorché, digne et ambitieux. 

*Bruno 

Bones and All. Lion d'Argent du Meilleur Réalisateur.

                                              Photo empruntée sur Google, appartenant au site Imdb.com

de Luca Guadagnino. 2022. U.S.A/Italie. 2h11. Avec Taylor Russell, Timothée Chalamet, Mark Rylance, André Holland, Michael Stuhlbarg, David Gordon Green, Jessica Harper, Chloë Sevigny 

Sortie salles France: 23 Novembre 2022

FILMOGRAPHIE: Luca Guadagnino est un réalisateur scénariste et producteur italien, né le 10 août 1971 à Palerme en Sicile. 1999 : The Protagonists. 2001 : Sconvolto così. 2003 : Mundo civilizado (documentaire). 2004 : Cuoco contadino (documentaire). 2005 : Melissa P. 2009 : Amore. 2015 : A Bigger Splash. 2017 : Call Me by Your Name. 2018 : Suspiria. 2020 : Salvatore - Shoemaker of Dreams (documentaire). 2022 : Bones & All. 

C'est très bon mais c'est très particulier aussi, si bien que ça ne plaira assurément pas à tous. 

Dommage que l'on éprouve peu d'empathie pour la romance galvaudée de ce couple de serial-killer en perdition car il y a des scènes puissamment féroces et une ambiance d'étrangeté parfois terriblement fascinante et inhospitalière (notamment auprès de sa première demi-heure à la lisière d'un fantastique feutré, le moment que j'ai préféré). 

On aurait peut-être aussi opté pour une narration plus riche et inventive et un rythme plus trépidant (2h11 c'est un peu too much pour ce que ça raconte) même si on reste assez captivé par ce road movie vitriolé traversé de séquences extrêmes insoutenables au point de détourner le regard auprès des plus fragiles (ce fut mon cas à 2 reprises). Et c'est franchement nauséeux à ce niveau émétique parce que c'est cru, sans concession, impitoyable, pour ne pas dire dégueulasse. 

A découvrir, d'autant plus que l'interprétation fulgurante (même certains seconds-rôles très marquants !) reste la grande qualité de ce métrage personnel posant un regard attentif (sans aucun jugement) sur les marginaux et les laissés pour compte au sein d'une Amérique profonde sans repère. Et à ce niveau contemplatif, les décors naturels sont immersifs par leur atmosphère parcimonieuse.

Et comme le souligne sa tagline, c'est effectivement un métrage qui laisse des traces dans la rétine et l'encéphale que l'on adhère ou pas.

*Bruno

Récompenses: 

Mostra de Venise 2022 :

Lion d'argent du meilleur réalisateur

Prix Marcello-Mastroianni du meilleur espoir pour Taylor Russell